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发表于 2009-7-19 14:01:30 |显示全部楼层
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哈利波特电影注定要在电影史上产生重要的影响,原因不在于电影本身带来的语言革新或者特效革命,而是电影心理学和电影营销领域带来的新动态和新方向。很多朋友可能会痴迷于各种魔法咒语或者神奇的道具和魔药,但这些视觉上效果和情节设计完全有可能被超越。哈利波特最值得的关注的是观众不是用两个半小时看一部《哈利波特与混血王子》,而是用了近八年时间来体验一个故事。并且,哈利波特系列电影的主角的成长刚好是处于青春期前后,在这个人生中最美好的时期发生的故事,注定会在观众心中留下永生难忘的深刻印象。

有些朋友总是纠缠于哈利波特电影是不是儿童电影,是不是少年朋友们的挚爱。尤其是本集电影中主角们的爱情戏占了重要的分量,吻戏不少,比起第五集中那个张秋与波特的湿吻,本集里罗恩与布朗吻戏不少,别说赫敏在旁边看得醋意顿生,就连屏幕外的观众也肉麻不已。很多人不能接受主角们突然向成人界迈进重要一步,这是个什么心理?观众为什么会产生这样的感觉?前文提及,观众们用了八年时间来体验和期待着哈利们的成长,换言之,无论观众本身处于什么年龄段(大部分比哈利们的实际年龄稍大),他们将自己看做是哈利的“父母”,因此,我们总能听到某人发自内心的说“我是看着哈利波特长大的”。所谓长大是指哈利波特的长大,而不是观众本身的成长,观众往往忽略了自身的成长。

一旦观众的潜意识中出现了这种父母意识之后,就会对电影产生依赖心理。他们要看看自己的“孩子”在一年又一年的成长中产生了什么变化。回想起我们自己的青春期,当我们对身边的女生产生情意,偷偷地将情书放进她的抽屉,但这种事情往往对我们的父母隐瞒。因为我们会认为父母一定会严格制止。实际上,为人父母,对孩子青春期的性萌动必然有所担忧。因此,哈利波特电影没有所谓儿童片的界限,第一部电影也许是儿童片,但接下来的几部呢?是少年片么?还是青年片?或者说成年片?显然,这种区分没有意义,因为一切在变化之中。

回到本片关于青春和性萌动的描写。细数少年们之间的关系,其实是错综复杂的,从第四部《哈利波特与火焰杯》开始,赫敏和罗恩就开始在情感道路上相互斗气,两人就是摆不下面子,不愿承认从朋友到情人的心理转变。因此,我们可以看到不管是赫敏还是罗恩,身边都不乏热情的追求者。哈利们身边的伴侣像走马灯一样变换,对于观众的“道德观”来说,这并不是什么好事。很多人已经很不满小演员们长得太快,更加不能接受小演员们开始谈情说爱了。这是父母情结中的矛盾:既希望孩子能健康成长,但又因为害怕孩子无法应付成长过程中的种种考验,而拒绝孩子的长大。

话说回来,从上一部我们看到吻戏开始,我们看到魔法学校的学生也会在走廊里公开接吻,于是魔法部的那位女代理人马上用魔法分开他们。这让我想起了今年火爆一时的90后门门多,相比起大胆的个别的90后所造的淫乱荒诞的事情,哈利们的感情可谓是冰清玉洁。这又引起了本文的第二个话题,关于成长道路的方向。

哈利波特和伏地魔有着深仇大恨,从小就面临死亡的威胁。从在裤袋里摸到魔法石开始,哈利就习惯了面对死亡,哈利本身似乎并不太畏惧自己的思维。但是爱与善良的力量导致他非常需要亲情和友情,需要朋友。因此,哈利在面对自己重要的人死亡的时候,总是悲痛欲绝。电影中每一位角色的死亡都极为关键。死亡从第四部火焰杯开始与影片黑暗阴森的氛围如影随形,塞德里克率先在反抗伏地魔之路上牺牲。塞德里克的死是毫无征兆的。震撼性远超过之后小天狼星和邓布利多的死。之后,这就成了哈利波特内心的恐惧,担心身边心爱的人因为自己而离去,当然,他还没意识到自己的责任和生存下去的意义。死亡在第五部电影里继续发挥作用,也是最后的高潮,小天狼星被贝拉特里克斯的阿瓦达索命咒击中后身亡。小天狼星作为波特的教父和在世唯一一位亲人,并且还是波特亲眼见过有记忆的唯一一位,他对波特的影响显而易见。这一次,哈利面对教父的死显得沉默,但内心依然想为教父复仇,捉住贝拉特里克斯。于是,我们看到在第六部中,哈利不顾大火,追击贝拉特。也是到了这一部,邓布利多让哈利逐渐明白了自己生存的意义,哈利多次提到自己就是救世主。在邓布利多离去之后,哈利基本上已经在思想上完全成熟和独立,再也没有了青春期的幼稚和疯狂,这自然让观众不能要求下两部电影还是儿童片。

当然,对于有着严格要求的影评人和影迷朋友们而言,这部电影节奏沉闷,动作场面大幅减少,甚至很多人直接在午夜场呼呼大睡。但对于那些门多多的90后朋友,这也许是一部不错的电影,虽然死亡这个话题比起赤裸裸的性更为恐惧和难以接受,但是,毕竟理解了死亡就理解了自己的人生,而人生又不可能是一直纠缠在各种奇门之中。花点时间,放下手机,不再拍教室**违规内容屏蔽**之事。想想原著作者罗琳为何要写这一本书。

空心菜      

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发表于 2009-7-19 14:07:34 |显示全部楼层
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