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发表于 2014-8-28 15:23:18 |显示全部楼层
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    刚好趁着这几年威尼斯电影节开幕,楼主给大家介绍介个,我个人是认为在威尼斯电影节获奖华语片里最具影响力和和代表性的十部作品,按年代排序,它们是《悲情城市》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《爱情万岁》《阳光灿烂的日子》《一个都不能少》《过年回家》《三峡好人》《色戒》《桃姐》,我们将从它们身上着眼,回溯这廿三载华语片获奖原因。

一,悲情城市


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侯孝贤的这部带有史诗气质的影片是开启华人冲击金狮奖第一波的电影,同时也是世界级三大影展内荣获头奖的台湾电影,它也是公认的侯孝贤长镜头美学风格成熟至大成的电影。

QQ截图20140828152017.jpg



同时它的获奖也震动了国际影坛,让世界电影人的目光真正聚焦在台湾电影新浪潮运动上,直接带动了张艺谋、陈凯歌、杨德昌、王家卫、蔡明亮等人在威尼斯和戛纳电影节的亮相,它的艺术成就和它的历史地位怎么过誉都不夸张。

二,大红灯笼高高挂

QQ截图20140828150809.jpg

《大红灯笼高高挂》(1991年圣马克银狮奖)


    这是张艺谋形式和内容结合得最好的一部电影,其美学形式和寓言象征远胜他后来抄袭莎翁名作的《满城尽带黄金甲》,其对东方专制主义的嘲讽入骨三分,其中对中国传统民俗的着重体现,确实惊艳了无数老外的视觉细胞。它是羽翼刚成的张艺谋一次大胆尝试的实验之作,这样的实验电影在中国电影里几乎可以说是凤毛麟角。
QQ截图20140828152114.jpg




    《大红灯笼高高挂》在威尼斯电影节上的的获奖并不是当时国内舆论诟病张艺谋以展现民族丑陋一面去博取外国人的猎奇眼光那么荒谬,它实际上是西方电影圈对张艺谋独特的视觉风格能够结合本土文化,同时传递正面价值观的一次积极反馈,同时也是对张艺谋在影片里展现出高超的场面调度、音画搭配、镜头语言、美术风格等导演手法的一次褒奖。

三,秋菊打官司

QQ截图20140828151242.jpg


《秋菊打官司》(1992年圣马克金狮奖)


《秋菊打官司》是当时正处在巅峰状态的张艺谋另一风格探索之作,张艺谋大量启用非职业演员,大量镜头的构图干净不规则,用光自然真实,很有生活气息。


QQ截图20140828152202.jpg


    张艺谋还保持着高度的热情和创作力,影片里不仅有80年代末90年代初中国传统乡村那特有的风貌,让国外电影人可以一窥改革开放中的中国农村,同时还传递出随着中国社会进步而带来中国普通人维权意识和价值观进步的信息。







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发表于 2014-8-28 15:34:17 |显示全部楼层
四,爱情万岁


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《爱情万岁》(1994年圣马克金狮奖)

     1993年,蔡明亮仿佛横空出世一般,他不仅在台湾独树一帜,就是放眼世界影坛,也是难得的异数。其对华人都市生活的解读极具个人化风格:台词很少,音乐运用极少,对传统表演方式的颠覆,大段的长镜头,镜头展现非常大胆。

QQ截图20140828152619.jpg


处女作《青少年哪吒》并没有完全阐述够他向人内在精神领域的探索欲望,于是就有了手法更明确,更坚定的《爱情万岁》,九十分钟的片长,不到十句对白,却很饱满地描绘出了都市人们交流之间的困惑和个人的精神危机、孤独与恐慌。

五,阳光灿烂的日子
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《阳光灿烂的日子》(1994年最佳男演员银狮奖)

在影片里,姜文不仅巧妙借鉴了费里尼、马丁.西科塞斯、瑟吉欧·莱昂内等人拍摄的经典影片桥段,更形成了他那独具特色的快节奏、冲击力强的影片基调,加上大量风趣诙谐、贴近生活的对白和细节,展现了文革中不谙世事的少男少女青春期生活。
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对青春的恍惚和留恋的细致体会以及不可言说的视觉神采直接把观众带入了那个“空气中弥漫着烧荒草味道的青春年代”,在华语片里,十几年都几乎没有可以匹敌的解析性与青春期的电影。

六,一个都不能少
QQ截图20140828153123.jpg


《一个都不能少》(1999年圣马克金狮奖)

威尼斯电影节看重的不仅是《一个都不能少》的美学实验,更重要的是他们喜欢这个片子里传达出的人的真实状态,魏敏芝扮演的乡村老师开始并不那么伟大,初衷动机只是为了五十元钱,只是在寻找走失学生的过程中,她逐步意识并担当起自身的责任,这个角度跟《秋菊打官司》其实有一脉相承的地方。

QQ截图20140828153316.jpg

人在障碍和困境中,生存理念和得失抉择间的巨大角力。故此,平淡的故事却折射出复杂的人性考量和生活,这都非常符合威尼斯电影节一直标榜的“电影为严肃的艺术服务”的宗旨,所以老谋子再擒金狮也不奇怪。









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发表于 2014-8-28 15:41:27 |显示全部楼层
七,过年回家


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《过年回家》(1999年最佳导演银狮奖)
《过年回家》将目光投向中国普通家庭冲突和情感矛盾,用一种近乎冷酷的手法描写了一个家庭情感的弥合过程。影片前半段对于细节和人物情感的交代非常值得称道,但后半段明显感觉到张元的妥协,为了公映和能够参加威尼斯电影节,他不得不搞了个不太真实的大团圆和谐结局,从而冲淡了片中真正要反映的中国普通人对时代扭曲的命运那种骨子里的无望。
QQ截图20140828153739.jpg



但半部佳片已够换回一座银熊奖了,只是惋惜从这片以后,张元一直力图往商业主流靠拢,却没有多大作为,反而丢掉了他那质朴凝练的风格。


八,三峡好人
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《三峡好人》(2006年圣马克金狮奖)


在贾樟柯早期的电影中:故乡的变迁及中国城乡两元化的严峻现实问题,越来越多的农民工涌入城市务工户口,却得不到相应的体制保障而弥漫的乡愁,故乡和幸福生活横亘在两头,均不可靠近的现实困境等元素继续在《三峡好人》里放大,同时也反映了三峡工程移民潮这一人类历史上罕见的大变迁里,普通人是如何卑微地被各种宏观因素摆布的可悲现实。
QQ截图20140828153946.jpg










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发表于 2014-8-28 15:50:07 |显示全部楼层

九,色戒

QQ截图20140828154238.jpg

《色戒》 (2007年圣马克金狮奖)
李安筹拍《断臂山》时,父亲不幸逝世,从此放下前期影片里父子间纠结的主题,进入新的电影创作领域,以前不敢涉足的禁忌领域,被他自己频频打破。继《断臂山》的同性爱禁忌后,他又涉足到《色戒》里个体尊严和情欲遭遇国家民族等群体价值观时,不可相容而造成的个体肉体和精神扼杀,以及人在双重身份下的精神扭曲(易先生因精神扭曲压抑痛苦而喜爱SM)等等诸多新的主题,还在大银幕上展现中国人一直不敢逾越,却内心渴望偷窥的性爱场景。
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视打破禁忌和逾越为新的创作方向,为被历史和社会遗弃的弱者发声,这种饱含人文考量和艺术探索的精神最终让李安在三年间拿到两座金狮和一座奥斯卡最佳导演奖杯。


十,桃姐


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《桃姐》(2011年最佳女演员银狮奖)

人口老龄化是所有国家都要面临的挑战,尤其是在发达国家和大城市,几乎是最重要的议题之一,许鞍华导演用温润如水的镜头语言,沉重但又不失温暖地去描绘这些老人在敬老院里的生活,同时回避惯有的煽情模式,冷静地刻画了“子欲养而亲不待“的现实困境和主仆之间的温情,哀而不伤。

QQ截图20140828154723.jpg



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都是经典
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发表于 2014-8-28 16:21:43 |显示全部楼层
说的很中肯
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发表于 2014-8-28 16:22:48 |显示全部楼层
张艺谋再拍不出这种片子了
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发表于 2014-8-28 16:24:47 |显示全部楼层
我还没看过色戒
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发表于 2014-8-28 16:25:46 |显示全部楼层
一个都不能少把我看哭了,太可怜
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