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[LV.1]1初来乍到

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发表于 2009-12-6 13:02:59 |显示全部楼层
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      “同行十二年,不知木兰是女郎”...短短几百字的《木兰辞》给一代代读者留下了很多想象空间,最令观众好奇的,莫过于电影版如何诠释花木兰隐藏身份的难题,因此,也不妨把11月27日上映的《花木兰》理解成电影版“潜伏”,表面上花木兰动用了很多手段方取得终极胜利,实际上也就一个“爱”字贯彻始终,爱老爸,爱战友,爱国家。  南都娱乐周刊记者_ 张燕
  旁门左道之替父从军
  “阿爷无大儿,木兰无长兄。愿为市鞍马,从此替爷征。”电影完全按照原诗格局,迅速交代故事发生的历史背景,即公元前459年,柔然大军大举进犯中国当时的王朝,由于这样一个大的安全隐患,中国军队开始全国范围内的大征兵。开篇注定平淡无奇,于是马楚成想到了经典的桥段,即戏不够,情来凑,从小徐娇到赵薇的转变,也就是刻画父女情升华的全过程。和原诗相比,电影版的花木兰代父从军显得更和谐一些,不再是军令压下来时平民百姓无力的抗争,而是把花木兰的父亲刻画为一个爱国士兵,为了国家的安危即便退役了也要再次报效国家。在父亲的感召下,身为女儿身的花木兰也有着满腔热情,加上孝字当前,于是灌醉了老爸,女扮男装替父从军去也。
  以情动人之消除身份危机
  虽然赵薇已经竭力扮得像个男人,除了不化妆,甚至化丑妆,还在马楚成的要求下笑出满脸皱纹,但要在男性世界的战场上隐藏女性身份决非易事。电影节奏相当明快地把女性难题抛给了花木兰。首先她要面对军事训练,这一关解决了木兰在战场上能够存活下来的生理疑问。其次,她还得面对一些女性难题,比如战场上洗澡的问题。电影里让陈坤饰演的副将文泰碰巧撞到了木兰沐浴,立刻令其身份暴露。最终木兰倚靠的正是文泰的掩护,才保守住了她的终极秘密。至此,四十五分钟时间过去,电影便峰回路转,将观众原本的最大好奇点转移到了另一方面,说到底着眼点就是一个情字,虽然电影动作血腥场面不少,但大体上不要指望赵薇跟陈坤能打得有多漂亮,还是老实看他们谈情比较现实。
  终极潜伏之爱人变“无间”
  电影后半段基本上就在解决个人与家国的冲突难题,实际上它也是原诗里隐藏着的一条暗线,花木兰之所以能引人遐想,除了她是女儿身却屡立战功外,更重要的是她在军中这么多年的情感纠葛,这才是叫人嚼舌头的地方。此前动画版已经尝试着在花木兰身边安排了一个保护她的李将军,这次电影版则干脆成就了马楚成的好戏,向来不善于拍战争戏的他并没有野心在《花木兰》里追求气势恢宏的场面,而是花了浓墨重彩来解释花木兰能一战功成的动力很大一部分原因都来自于背后的男人文泰,而文泰更是全戏的关键,他实际上是当朝皇子拓跋宏,这个真实身份或许能令观众大吃一惊,实际上,终极潜伏者并不是花木兰,而是文泰。这也令花木兰最终陷入两难抉择,是要为真爱还是要保国。
  马楚成:我把花木兰从神变成人
  花木兰不是神仙,她也是人,所以决定将她从人的角度去处理。以前大家看到的花木兰是一个神,我现在把她变回一个人。这是一部女性电影,因此我找到一些女编剧,让她们纯粹从女性角度出发,去看待花木兰,比如说女人眼中的兄弟情,当眼看着同行的弟兄一个个倒下去,我很想知道花木兰那一刻是怎么想的。
   

  陈坤:我是花木兰背后的男人
  一直以来大部分电影是男性角色居多,到《花木兰》,是以女性的角色完成男性的工作,但我这个角色并非平淡无奇没有难度,这个花木兰背后的男人,最大的难度在于他的胸怀。能够在女性身边,默默支持她的一个人,我觉得需要一个宽容、并且具有更大视角的胸怀。
  赵薇:我把最欣赏的美德给了木兰
  对我来说演出花木兰是一次考试,我太喜欢这个人物了。因此,我将自己所认为和欣赏的美德,都尽量表演给她。比如说我自己不是非常争强好胜,我觉得宽容、平和是一个人的优点,所以我给她宽容,非常大气的东西。我很喜欢善良,我就给她善良。我还喜欢关键时刻她有男人般破釜沉舟的决心,我也给她这种特质。所有我把能理解可以感受到的女人非常好的品质,都去呈献给这个人物。
  评论:跨越性别悲剧的女人
  早在马楚成欲完成《剑谍》之时,《花木兰》的计划就在酝酿之中。花木兰的最佳人选疑似非赵薇莫属。现在赵薇从《画皮》到《赤壁》,俨然从票房毒药咸鱼翻生升至卖座保证。这一次赵薇联合她的同窗陈坤,将中国最脍炙人口的易装传奇演绎了一番。两人的表演均中规中矩,赵薇依旧延续着自己一直擅长的假小子的形象,没有突破,没有过失,仿佛多年前的翻版,一切都合乎想像,并迎合了最时尚的宏大命题—— “反战”。
  从马楚成的角度来看,这也是这位摄而优则导的香港导演,最具电影实感的一部作品。但和他的《星愿》、《东京攻略》、《花花刑警》一样,只能触及浮表,而无内里的细致呈现。战争场面气势热烈,而无更周到的细节编排。人物塑造,起落变化仍缺乏细致微妙的层次推进。尤其是俄罗斯海豚音高手维塔斯的出现,看不出在叙事策略上有何点睛之处,实在是可有可无。
  《花木兰》最核心的命题,也是最动人的地方。显然不仅是保家卫国,而是一个女性混迹于男性世界的诸多尴尬、不适所带来的心理落差。而这部《花木兰》基本丧失了这一最值得摸的趣味。再说影片的反战命题,其实原作里表现得已相当详尽充分。木兰归家后的“对镜贴花黄”的喜悦,既表明了木兰对恢复女儿身的欣欣然,另一方面,也道出了日常生活才是征战数年的木兰最想要的归宿。而在影片《花木兰》的结尾,竟流露出一份怅然。可以理解为她与北魏王子拓跋宏爱情的无以为继,但面对阔别多年的乡土乡情,花木兰毫无狂喜可言,变得极为黯然。整个场景,也显得颇为萧索。这就让人难以理解了。仿佛战争与和平,都让这个不爱红妆爱武妆的女人,得不到半点快乐。


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