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发表于 2014-5-9 16:48:56 |显示全部楼层
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 《人间·小团圆》的温情结尾,被一些观众解读为体现港人自强不息的精神,这是一个莫大的误读,它完全区别于《岁月神偷》这样的“香港主旋律”,电影角色多带有消极、无奈或悲伤气息,之所以看起来不那么沉重,是因为影片点到为止了。
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  对生活有如此平静的记录和真实的描述,让《人间·小团圆》耐人寻味,认为该片“平淡无奇”而给它打低分是不公平的,是对电影“细节的力量”的不了解。在台词与潜台词之间,涌动着澎湃的情感河流,这需要观众找到一个共鸣角色然后仔细去体会。
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  影片中郑家三代人,家庭与家庭之间是松散型关系,家人之间的情感是既紧密又疏离的,如果不是有几个镜头作出了明确的交代,很难看出三代人有血缘关系。但正是这样的角色设计结构,让不同年龄段的人列队走来,面对镜头讲出他们的故事,把内心剖给观众看。

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  影片对涉及老年恋、婚外情、怀疑女儿非亲生等家庭隐秘问题,进行了淡化处理,从中看不到创作者给出的任何道德判断。反而,时常出现的一些喜感情节或对白,让人莞尔。这些可以令人既担心又忍不住微笑的镜头,如同一双巨大的无形之手,在推动主人公朝着一个方向行走,结局令人释然,因为过程里观众就有这样的盼望。
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  彭浩翔电影里时常会出现一些奇怪的意象,在《人间·小团圆》中有扩大化的趋势,童话式的立体街景,“开往所有目的地”的指路牌,在居民楼旁边发现的炸弹,杨千嬅寄给逝去母亲的包裹与信,变成了鲸鱼的蜥蜴……这些意象或与故事有血肉相连的关系,或独立于故事之外,在功能上,除了可以突出影片的个性与风格外,更多是为观众理解这个故事搭造桥梁。
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  “开往所有目的地”的路牌,是一个理想化的设置,是每个人内心渴望自由自在的象征,但不可能存在这样一条道路,可以到达所有目的地,人生需要选择,“所有目的地”看一眼、想象一下就好了,人们在绝大多数时候,都会按照设定好的路牌行进,直至走进唯一目的地:家庭。
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  回归家庭,让笑意与融洽出现于饭桌之上,老人与孩子对视嫣然而笑,中年人则心无旁骛。而这些,是经历苦痛之后才收获的。那枚炸弹爆炸了,鲸鱼无法入海也死在了沙滩上,这些都是人们所无法掌握的那些事物的隐喻,面对无能为力的事情,有时只能顺其自然。该发生的发生,该消失的消失,从海里舀出的海水终归要通过沙滩的渗漏回归大海,那些走在路上迷失了的人,也终归会找到自己最舒适的位置。
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  影片集合了古天乐、曾志伟、杨千嬅、梁咏琪、吴孟达等风格迥异的演员,但在电影里他们具备了同一种表情,这种表情糅杂了隐忍、宁静、怅惘、平和等等情绪,这样的一张张脸,实则是被时代的风沙吹拂过的,我们生活中的每一个人或多或少都有一些这样的表情。


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发表于 2014-5-9 17:09:07 |显示全部楼层
分析得很好。我觉得影片的缺点是高潮处不够高潮,像泄了气一样。故事还有讲得更好的空间。我特别喜欢小猪的角色,而相信很多人都能找到和自己相似的角色。

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venus~      

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发表于 2014-5-9 17:09:18 |显示全部楼层
 还有,听朋友说,香港真有那个"所有目的地"的牌子。

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冷刺猬      

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发表于 2014-5-9 17:11:06 |显示全部楼层
 是那个牌子 是纪念南京条约英方签订者的牌子 我呵呵

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发表于 2014-5-9 17:11:29 |显示全部楼层
 你是内地的吗?是的话你就即被导演赚钱又被骂了你知道吗

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发表于 2014-5-9 17:12:08 |显示全部楼层
 其实一句话,因为大家都知道电影里有只动物

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发表于 2014-5-9 17:12:39 |显示全部楼层
在香港叫 香港仔,在大陆叫小团圆,
就说明导演对于这个作品是什么心态了,小团圆是为了迎合大陆的小清新,喜欢哲学类的思考,没有人生经验,虚无大学生的,
在香港这个经济动物为主是为了迎合本土的骄傲的香港人的.
香港不是思考文化的地方,也不是香港导演能做到的。当然王家卫算半个吧,至少能玩旗袍.忽悠老外
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空花      

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发表于 2014-5-9 17:13:14 |显示全部楼层
现在的电影也都罢了,导演发声明就是怕亏啊。。。大家对于好电影的出现已经好比久旱逢不了甘霖了,,本来看不看都随意,大家闲,也就看了,,,恰好里面如上所说有只讨厌的动物,,所以本来就是可看可不看的,,那就干脆不看呗,,心里上已经排斥,何必再去找虐

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发表于 2014-5-9 17:13:42 |显示全部楼层
  垃圾电影

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