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[LV.1]1初来乍到

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发表于 2014-3-13 19:24:02 |显示全部楼层
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“这是一部喜剧?还是一部悲剧?但它肯定会是部杰作!”我想不到除了戈达尔外这个世界上还有哪位导演能让自己的主角对着镜头如此地大言不惭。在标志性的鲜艳大块色彩拼贴之后,卡丽娜饰演的安吉拉终于出现了,她撑着雨伞,走过喧嚣的街道,时断时续的背景音乐和现场嘈杂的声音来回剪辑,又一场戈达尔的狂想历险开始了。
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   与上部政治色彩浓厚的《小兵》相比,1961年的这部《女人就是女人》却显得异常可爱与温柔。戈达尔自称“(在这部电影里)发现了彩色和直接的音响”作为戈达尔第一部彩色电影,《女人就是女人》中的色彩已经开始参与影像表意,而这部“歌舞片”在音响上的实验更是惊世骇俗。突如其来的音乐突兀又令人着迷。当戈达尔的缪斯女神卡丽娜出场时我们恍惚间置身于一部宣扬“真善美”的好莱坞电影里,可是戈达尔不是被普遍看做是反好莱坞的急先锋么?其实迷影分子出身的戈达尔深谙刘别谦、金·凯利、明奈利等好莱坞大导的创作精髓。在安吉拉的一颦一笑之间既是“拙劣”的模仿,也是勇敢的创新。戈达尔永远不会去为了观众拍电影,他只为自己拍,可是此时恋爱中的戈达尔就顾不得这些原则了,他要为卡丽娜拍摄一部电影。在政治狂热大潮还未袭来的60年代初,戈达尔与所有法国人一样,在享受着初冬的微风带来的迷醉,沉迷在咖啡和白兰地的幻梦里。这是最好的时候,对于安吉拉来说,她准备好要牢牢把握住自己的爱情。
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   安吉拉是一位脱衣女郎,她喜欢摇摆着迷人的身段,把那些渴望的眼神都抛在身后,在顾客观看安吉拉的仰拍镜头和安吉拉观察顾客的俯拍镜头的不断切换中,戈达尔已经把安吉拉变为了一个天使。在工作中安吉拉热情,懂得如何挑逗男人,但在现实生活中,安吉拉却成为了一个普通的女人:她渴求得到男友伊麦毫无保留的爱,觉得替他生一个孩子就能完全拥有他;她会因为伊麦好友阿尔弗莱德的追求而心神不宁;她会因为伊麦同其它女人的亲密言行而吃醋,也会因为男人的甜言蜜语而好了伤疤忘了疼。这一切的一切都是因为她就是个女人。
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   在戈达尔早期代表作中都少不了大段男女主角在房间中行动与对话的场景,《女人就是女人》也不例外。影片至少有七成的戏是在安吉拉与伊麦的公寓中完成的。这些公寓中的戏也让我们看到了戈达尔极其美妙的场面调度技巧。镜头在狭窄的公寓中来回穿梭,男女主角之间说着那些既生活化又非常有趣的对白:“吃鱼还是吃肉”“吃鱼”“没有鱼,吃牛排还是烤牛肉”“牛排”“没有牛排,吃烤熟一点的还是生一点的”“生一些的”“不好意思,我烤熟了”(安吉拉终于把饭端上了桌)“还需要两个煎蛋么”“太好了”“不过我有一个条件,24小时内我要一个孩子”。安吉拉就是这么任性,因为一个算命小仪器暗示她今日是怀孕的最佳时间,她就觉得该要孩子了。可是伊麦显然没有做好准备,他关心的还是他的自行车。对安吉拉的任性,伊麦无所适从,两人之间的矛盾产生了。可是戈达尔不会去突出这种矛盾,他要讲的是爱,所以我们极少看到那些乏味对立的正反打镜头,我们看到了戈达尔的天才创造:他先让摄影机对准伊麦,然后摄影机开始水平横移,银幕上随着摄影机的移动方向出现了字幕“伊麦知道他深爱着安吉拉”,在长距离的移动后,摄影机对准了在房间另一头的安吉拉,一会摄影机又开始沿原路返回,字幕反方向出现“安吉拉一样爱着伊麦”。可爱的戈达尔,他根本舍不得把男女主角分开,他一定要让他们呆在一个情感空间中。
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   安吉拉和伊麦之间的争吵被戈达尔的奇思妙想变成了一门艺术。他们跑向书柜抢书,然后回到床上,指着书名攻击对方。安吉拉选了一本“野兽”,伊麦则回击了两本,一本“女人”一本“去死”。如此妙趣横生的场景很难想象是用电影写论文的戈达尔的创作,《女人就是女人》绝对是最轻松、最平易近人的一部戈达尔电影。《女人就是女人》中的幽默是通过台词与动作结合来完成的。阿尔弗莱德追求安吉拉,安吉拉说要考验他,要求和她一起做相同的动作:半蹲、单脚站立、撅屁股,安吉拉趁阿尔弗莱德不注意,一脚踢向他正撅起的屁股,叫你死缠烂打!阿尔弗莱德与安吉拉去酒吧,结账时发现钱不够,他对酒保说,我问你一个问题,如果你回答“是”我就欠你100法郎,如果回答“不”你就欠我100法郎,结果他问的问题是“你能借我100法郎么”。当然这些雕虫小技还远不足以体现戈达尔的大师风采。在伊麦与安吉拉街头对话时,戈达尔却把镜头不停地切给各式各样的路人,三位主人公还时不时地对着镜头说话,这明显的间离效果是想告诉观众这不是真实生活,它仅仅只是一部童话么?在影片中戈达尔肯定不会忘记展示下他的自恋情结,阿尔弗莱德请安吉拉去看电影,这部被选中的电影正是《精疲力尽》(饰演阿尔弗莱德的贝尔蒙多也是《精疲力尽》的主演)“好心”的戈达尔还顺便推荐了下“好友”特吕弗的《射杀钢琴师》。
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   安吉拉被伊麦的态度伤透了心,她出走并与阿尔弗莱德上了床,伊麦出去找她,这时字幕出现“他不会被困难打倒的”,结果下一个镜头,伊麦就拐进了一个妓女的房间里。两人的关系看来是彻底结束了,可是戈达尔有他自己的解决方法,情侣之间的小争吵、小摩擦,这都是爱的表达,就像是安吉拉公寓下那对永远相拥热吻的情侣,既然是童话,那么心中有爱,就没有任何困难不能解决。戈达尔曾说“电影史就是男人拍摄女人的历史”,他对此更是积极践行,在戈达尔那里,女主角总是以一种“堕落天使”的形象示人(主要就体现在卡丽娜的那些角色上),电影中她们那些轻佻的对话和真挚的表达都有一种温暖的魔力,她们独立又迷惘,想要改变却又无法逃离,戈达尔不仅是爱女人的,更是懂女人的。
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   戈达尔又说“电影就是次一级的在场”,摄影机不仅是某种记录的工具,它更是观看事物的一种方式。我们看到的影像与拍摄现场工作人员看到的并没有多大不同,戈达尔只是把一个个片段用他自己的想法拼接了起来。《女人就是女人》就像是一篇关于爱的散文,它没有戈达尔电影中常见的晦涩的哲学探讨,却包含了许多充满生活智慧的叙事设计,它简单又复杂,迷乱又清醒,我相信在观看这部电影的某个时刻,你一定会激动地手舞足蹈起来,当然,前提是你仍然相信爱能带走生活中的一切烦恼和忧愁。
  


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feicuinet      

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cdef803      

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