摘要：尹正吴磊什么关系：尹正接受采访时，痛斥吴磊是个大骗子，尹正说：“我在吴磊面前就像一个大傻子，被他骗的已经不行了。吴磊经常骗，用特别天真的大眼睛眨巴眨巴跟你说，尹正哥跟你说什么什么的，说什么我都信了，结果我现在在节目里经常说的一句话就是：磊磊你发誓你别骗我，我不相信你了，磊磊。同属于小鲜肉的吴磊和尹正，两人近期都受邀参加真人秀节目《二十四小时》，节目中的而两个人并没有因为年龄的而差距而有所影响，反而成了一组特别的搭档，让网友十分喜欢，尹正吴磊什么关系呢?吴磊尹正怎么认识的?许多人说，尹正吴磊因为《二十四小时》红了，但其实他们俩走红绝非偶然!已经首播的《二十四小时》尹正和吴磊莫名成为一对CP，尹正出场自带BGM一剪梅，其实小哥实力蠢萌，控诉吴磊是个大骗子，经常骗他!吴磊弟弟要不要这么调皮捣蛋啊。而韩庚剧透星星的主人就是陈坤!徐峥和吴磊白白背上间谍的黑锅了。蒋欣和安以轩作为首发女嘉宾，带了一个好头，玩游戏就该拼。数博会网络沙龙第三期：小i机器人中国区总经理李鸿鸣将作为本期群访嘉宾，以“畅游智能世界，重识人工智能”为主题，.4月28日，市委、市政府召开专题会议，对贯彻落实中央第七环境保护督察组工作要求进行再部署。会议传达了陈刚同志4月27日在市 .
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虎扑体育12月7日讯 新疆队今晚将在客场挑战山西队，周琦缺席了新疆队今日上午的训练，不过新疆队主帅李秋平表示周琦身体无大碍。周琦因为腰伤缺席了上一轮主场对阵四川队的比赛，今日的赛前训练周琦也没有现身。在赛前问及周琦的伤势时，主帅李秋平透露：周琦没问题，下午就能到队。本赛季以来，周琦因为伤病已经断断续续缺席了四场比赛。在为新疆队出战的10场比赛中，周琦场均可以得到15.8篮板2.3盖帽以及1.7抢断。将军娱乐是干什么的：冠军之女患癌筹款德兴论坛和目前各种选秀模拟排名一样，周琦今年的选秀行情看上去还是不高，入选第一轮是小概率事件，第二轮入选和落选可能性更大。一位来自西部未入季后赛球队的球探告诉网易体育，他看过周琦的训练和比赛，对他的风格比较熟悉，他认为周琦今年参加选秀要么是第二轮，因为他目前还没有达到NBA水平，“如果他今年入选NBA，NBA球队不会让他打常规赛，只会把他下放到发展联盟去打比赛。”这位球探资历很深，在NBA球队效力很长时间，关注周琦也是不短时间，对他的优缺点都比较清楚，“周的球感很好，是个天生的优秀球员。他的盖帽能力很突出，投篮也不错。但是，这一点几乎所有的NBA球队都知道，这会导致他对抗能力不足。我觉得NBA球队在选秀的时候，都会对这一点很忌惮。”网易体育告知周琦在达拉斯试训，无论是增重还是对抗能力都进步很快，但在这位资深球探看来，还不够。“我觉得即便他增重，他的对抗也很难达到NBA级别，NBA的对抗不是说增重就可以的，还要有很多配套的措施。最重要的是，这种对抗是NBA临场比赛的高强度对抗，这需要很长的时间。”这位球探表示以他的经验来判断，周琦今年应该是第二轮入选或者落选，“对于一支NBA球队来说，第一轮和第二轮有着很大区别，是完全不同的。一支NBA球队被允许在第二轮犯错误，但第一轮犯错误的空间很小，球队选第一轮新人会有很大的压力，会详细评估风险。第一轮选周，第二轮选他，球队管理层压力就会小很多。”当然，也有第一轮的可能性，“如果有球队特别喜欢他，特别看重他的潜力，那么就会第一轮选下他。还有，芝加哥的联合试训如果表现特别出色，会扭转很多球队对他原有的看法。”这位球探说。刚听杰伦的音乐，会让人误以为他是从小被父母亲，送到国外长大的一般型ABC小孩，然后过一会儿，你会很讶异的发现， 台湾音乐市场上出现了一股很鲜、很屌的新音乐，这就是杰伦。在外人眼中，他很害羞、很内向，熟识他的朋友，会觉得他有点闷骚(可爱的那一种)，他像邻家大男孩，有时会羞涩、不说话，但是只要跟他提到音乐，他就可以跟你聊很多想法，永远停不下来思考的想法，对於创作音乐，是他生活的一部份，无时无刻在运转着，随时随地就会想到音乐的节奏，只要是身旁有钢琴或正好有吉他，他都可以创作成一首首脍炙人口的歌曲；十八岁那年，杰伦创作了吴宗宪的屋顶、你比从前快乐；许茹芸的蜗牛；王力宏的打开爱；徐若瑄的姐你睡了吗等。这几年来杰伦一直以音乐制作人身份，从事作词、编曲等，制作是一种需要前瞻性的工作，杰伦正具备着e世代音乐人的特质；记得有一次与他闲聊，他提到对制作音乐来说，歌声、键盘，其实都没什么分别，都只占一个音轨而已，他在乎的便是歌曲本身所带来「生命力」，以及无限创造出不同的曲奏，专辑的曲风就能变化万千，让听众百听不腻，就是做别人还没做的音乐，是很屌的。尤其在这大众，都已进化到音乐所带来的听觉感官，十分细腻的同时，更是须要一些新的创作，不再只是概念式叙事的音效，及民歌情调流行乐和新电子风，听杰伦的音乐，可以是幻想的，超越空间与时间的束缚，是惊讶的、是舒服的，杰伦是台湾音乐土地上的一股气象『新势力』，出发到另一个音乐新国度吧！在这张周杰伦的同名专辑中，他就一手包办了全部歌曲的作曲工作，参与了作词、合声及编写合声。同名专辑，整张曲风代表著杰伦对音乐的超高技术创作，主打歌《可爱女人》，由徐若瑄填词、周杰伦谱曲编曲，摆脱市场上一般的BALLAD曲风，(戏谑的翻为芭乐歌)，但是却有著另一股新音乐的好听，《完美主义》则是一首全新乐风的创作其中超高技巧表现的钢琴演奏，杰伦更是一手包办，不假他人之手，另一首《娘子》一曲充满著RB的西方曲风配合著杰伦特色的古代”宋”词，造就出另一番全新的音乐，专辑中RB以及NewHip-Hop的新曲，杰伦尝试把超高难度，西班牙式风格的弦乐演奏，表现在专辑歌曲中，意境却出乎意料的极度逼近电影配乐，这种音乐是台湾当时所没有的。是一首全新乐风的创作，古典及节奏的交错表现，其中超高技巧的钢琴演奏，杰伦更是一手包办，不假他人之手。是一首由杰伦作词、合声编写、自搭guitar及合声，而里面的合声，杰伦更要求完美的录了高达21轨之多，而前奏的汽车引擎，更是找来Porch收音，是一首充满阳光、热情，听了让人心胸无限宽广的歌。特色在于仿古文作词，一首充满中国味道的词，搭配着西方RB的曲，古代现代时空交错的全新感觉，其中超高难度的配唱，二拍竟唱了11个字，真是令人叹为观止，造就出另一番全新的东方RB音乐。全新的New Hip-Hop曲风，此首的灵感出自，杰伦常与刘畊宏单挑篮球，而年龄较小的杰伦，却常在球场上处于下风，便创作出此歌，最特别的是，前奏也是采现场至篮球场收音的。深刻的描述着周杰伦内心感情世界的一环，剖白的记忆着女友离去时，那一刻的心情，全新大陆十二人弦乐团加上传统旧式Band的表现，呈现出一种英式的复古风格。由徐若瑄填词，此首出自于徐若瑄远赴土耳其时，在伊斯坦堡为杰伦所创作的词，全首充分表现出，徐若瑄小女人可爱的一面，而歌曲中叙述新一代恋爱的甜言蜜语，让人有一种回到当时初恋的感觉，仿佛让人回到了过去。台湾少见的ACID-JAZZ曲风(直译酸性爵士乐)在80年代，曾经流行一时，末期却销声匿迹，杰伦更即兴方式灌录，以最真的方式呈现，完全无厘头的歌词，让听众有种无限延及及百分百的想像空间，浩瀚沙漠的老斑鸠，也可以是都市中相互竞争的人们，幻想是快乐的。开头以RB方式呈现，间奏更以冲突性极大的西班牙弦乐加入，但杰伦却灵活的取得其中的协调性，创造出截然不同的新乐章。专辑中唯一不具西方味道的曲，前奏并加入母语音标ㄅㄆㄇㄈ，除了B段加入奏鸣曲的感觉、换了一些和弦之外，整首竟以3个和弦完成，兼具东方忧郁的味道。及New Hip-Hop的新曲为主，加上古典巴洛克式弦乐伴奏及Band的加入，形成一种英国式的复古风格，杰伦尝试着把超高难度，西班牙式风格的弦乐演奏，表现在专辑歌曲中，意境却出忽意料的极度逼近电影配乐，这种音乐是台湾目前所没有的。此张专辑中杰伦一手包办了十首歌的制作、合声编写、三首歌的编曲以及二首歌的作词。主打歌“可爱女人”由徐若瑄填词、编曲，整首表现着一股全新的RB味道，简单的。歌词却散发出无限的想象空间，摆脱市场上一般的芭乐曲风，但是却有着另一股新音乐的感觉。另一首“黑色幽默”则是深刻的描述着周杰伦内心感情世界的一环，剖白的记忆着女友离去时那一刻的心情，全新大陆十二人弦乐团加上传统旧式Band的表现，呈现出一种英式的复古风格。没人能预测，新音乐的流行趋势到底是什么?唯有创作出的音乐作品，能与听众产生共鸣，才是真正的好音乐，周杰伦的首张同名专辑便应证了这一切。这种具体类型上，而并非是略显复杂、古典和繁琐的传统RB。两者之间最明显的差别，就在于前者用的是更适合当代要求的相对简化Blues和弦与节奏，尤其是节奏部分均由电子音乐为主导，这也让一贯比较草根的Blues音乐，有了在主流乐坛穿梭的华丽资本。周杰伦在首张专辑《Jay》里运用的正是这种ContemporaryRB，并且非常适时的与当时国际上普遍出现的RB和Hip-Hop两种曲风相融合的大趋势相接轨。对于传统的华语乐坛，这种一步到位的本质改变，显然是来得突然和意外，这也让《Jay》专辑在当时的受众主要集中在两种歌迷群体。一种是那些对于曲风概念尚是一张白纸的新歌迷，因为在任何时代，这样的歌迷的接受能力都是最强和最具有尝新精神的。第二种当然就是历来比较关注黑人音乐的歌迷，虽然周杰伦未必是他们心目中的那杯茶，但至少在对于节奏功能的重视程度上，周杰伦绝对要超过了许多华语乐坛的前辈（甚至许多所谓的摇滚份子，当然崔健除外）。节奏、节奏，节奏正是这张专辑放在同时期其它唱片中，最需要着重说明的一点。经过数十几个春秋，华语乐坛风水轮流转动，但是以旋律单骇驱动歌曲的进程，却是被一致公认的大前提，而《Jay》专辑最大的意义也正在于，它至少是华语偶像专辑里，第一张在旋律基础上加上节奏发动机的双核唱片。节奏当然不只是鼓点，节奏指得更是与旋律平行的、可以催化出节奏韵律的动机线条，正如《可爱女人》、《完美主义》和《星晴》里展现的那样，周杰伦正是用节奏和旋律重新校准了一首现代歌曲的平衡。虽然和Kanye West、Jay-Z这些RB老油条的作品相对，这些歌曲的和声与即兴开拓还稍显稚嫩，但至少在大方向上还是非常到位的。尤其是在和中文的结合上，周杰伦虽然称不上开天辟地的第一人，但至少他在和谐、对称的基础适时加入的机灵、鬼马或者屌劲，还是让人有种比较新鲜和丰富的个性魅力。 新的节奏变化同样迫使旧有作词手法必须进行改变，原来打油诗般的唯美压韵浪漫词句组合，显然无法避免被节奏肢解的状况，所以以方文山为代表的后现代主义拼贴也就自然而然的出现了。有一点必须强调，虽然周董本人也会写词，而《Jay》里鬼马的徐若瑄也留下三首机灵劲十足的情歌歌词，但是如果没有方文山视野更为开阔、想像更为奇特的《娘子》、《斗牛》和《印地安老斑鸠》这样的词作，《Jay》这张专辑必然会逊色很多，至少在文字上它顶多算是有点小聪明和机灵，而无法像表现得更具前卫性的想像力。虽然对于方文山这种也许没有思想意义的作品历来贬者居多，但不可否认的是他至少略微改变了当时台湾乐坛词人或者文人般油滑和娇情、或者商人般世故和老练的旧有格局，而用新题材开辟了一种新的思路。更为重要的是，说是后现代也好，说是超现实主义也罢，其实方文山所运用的诸如悬幻文学、街头篮球这样看似无聊的主题，它并不是无来由的根、从石头缝里蹦出来的孙猴子，它们基本上符合了80一代的时代特征，单一的讨论方文山词作的具象意义、精神意义，其实也正如讨论80一代生人是否有存世必要一样毫无意义。有了核心上的变革，这张专辑在细节上自然也出现了异于上世纪华语主流音乐的裂变。尤其是以《伊斯坦堡》、《龙卷风》为代表的情歌就凸现出这种变化：情歌不再是单一的K房情歌，你唱我唱大家唱的样板戏，而是尽可能突出了80一代情感思维新特征的时代新恋曲。虽然，这种周董式的个性，不可避免的随着他的走红而使得它会在潮流洗礼中漫漫演变成共性，但却并不能因此抹杀《Jay》专辑在当时于独立性上异潮流而行的勇气和动机，尽管它同样是一张商业唱片，但至少它商出了挣扎和反抗，也商出了改良和再造，而这绝对要比那些商得毫无骨气、甚至媚态尽现的唱片更值得人们尊敬。
