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星河娱乐手机版:贵州“环保风暴”查处违法企业706家

2017年05月26日 13:51 来源: 大武夷新闻网 责任编辑:劳孤丝

如果说今年游戏圈发生了什么大事,《COD13》遭遇差评无疑是其中之一:从公布之初,其风头便被《战地1》抢过,销量较过去更出现了大幅下跌。最为尴尬的是,从预告片到上市,它似乎始终给人一种想批评的冲动:如果你关注其预告片在Youtube上的反响,你会发现其下方有超过300万个差评一部游戏遭遇恶评,品质问题似乎永远难辞其咎。在《COD13》中,你固然进入了外太空领域,可以选择支线任务,并且自由改造枪械,但上述亮点却仿佛被一些问题冲淡了:其中最显著的一点是射击节奏的放缓,你再也无法像之前一样血肉横飞地杀人,而是需要频繁寻找掩体,敌人也变得相当耐打;另外,游戏虽然增加了“沙盒”元素,却并没有打造一个真正的沙盒世界。无论你做什么选择,对剧情走向的影响都几乎为零。另一个备受诟病的问题在于剧情:如果你看过《独立日》之类的好莱坞大片,应该对此不会感到陌生。从某种程度上说,《COD13》不过是将上述电影移植到了太空舞台,在叙事的手段上,开发商却也没有多做打磨:在游戏中,地球一方似乎天生正确,而反派则以罪大恶极的形象现身,又和不甚鲜明的角色结合在一起,令游戏的单机部分显得诚意不足。另外,对FPS卖相上的最后一块遮羞布画面,《COD13》的表现只能称得上差强人意。它的引擎是陈旧的,特效和贴图较前几代只有小幅提升;另外,同《战地1》等竞争者相比,《COD13》的优势也并不明显。导致这种情况的原因众多,而且细细说来,其中每一条似乎都值得理解和原谅。对于玩家来说,《使命召唤》的画面似乎一直都“不是什么大问题”。如果说《COD13》的剧情太简单,其背后也实际有许多客观理由:事实上,在《现代战争》系列的故事作者Jesse Stern离开之后,I组一直在寻找一位能扛起一个系列的剧本作家,他们从顽皮狗挖来了Taylor Kurosaki,他之前一直在负责《神秘海域》系列。《无限战争》的编剧Taylor Kurosaki,他之前是《神秘海域》系列的编剧,但这次只讲了一个中规中矩的、标准好莱坞大片式的故事至少从履历表上,新编剧的能力完全毋庸置疑。也许是由于首次接触整个《COD》系列,他选择了将故事简单化,以便更好地驾驭它,这一点其实也无可厚非。同时,这次剧情相对单调还有一种可能性:即和《现代战争》一样,开发者试图将《无限战争》开发成三部曲,并把真正的转折放在续作中,如果遭遇最坏的情况其实不难发现,《无尽战争》即使戛然而止,也自可独立成篇;如果要出续作,也有一定的、供剧情转折和展开的空间对动视和开发者而言,上述策略无疑降低了成本、保证了经营灵活性,其实无可厚非。不仅如此,如果回顾过去几年发布的《COD》,让《COD13》广受抨击的问题,实际在前几部作品上一直存在;而在另一面,今年登场的《DOOM》等FPS也存在着剧情无脑、重复单调等缺陷,只有《COD13》在舆论上遭遇了惨败。一些国外媒体猜测,问题的根源可能来自“蝴蝶效应”。正如《刺客信条:大革命》等游戏遭遇过的情况,玩家经常把质量问题无限放大,进而令游戏的口碑出现了灾难。然而,《COD13》的情况似乎又需要额外讨论:因为其中的“问题”与其被归为硬伤,是表现力上相对平庸,而与之形成鲜明对比的,是玩家空前激烈的反应。换句话说,《COD13》不仅质量无法令所有人满意,还输掉了整个舆论阵地,这部游戏在题材、营销策略和身份上自带了许多刺激属性,让玩家(无论他们有没有玩过游戏)都不得不选择用差评来作为报复。如果说《刺客信条》的口碑急跌,是因为《大革命》的恶性Bug产生了蝴蝶效应,引发了吐槽风潮,但这种理由似乎不适用于《COD13》以事后的观点看,真正让《COD13》引发众怒的,首先是太空题材和捆绑销售的策略。在过去,《使命召唤》的主题基本上是以相对写实的风格、描绘从二战到“近未来”的战争,COD13却将背景设在了遥远的太空时代。《COD13》遭遇抨击的一个原因也在于设定背景与《光环》系列的近似,下图是《光环》系列的艺术画,而上图来自《COD13》的多人模式这就产生了许多尴尬,其中之一就是和诸多大作在背景上的雷同。不仅如此,一部分老玩家还因此指责《使命召唤》在这几年愈发偏离传统:从第一代开始,该系列的一个卖点就是打造真实的现代战争环境,但自《黑色行动2》之后,许多玩家感觉,这个系列的题材愈发天马行空,并抛弃了他们感到亲切的特点。正是因此,也就是《COD13》项目启动之时,关于《使命召唤》回归现代题材或二战的呼声就不绝于耳,但动视和各个制作组的回应却相当迟钝,他们拿出的也并非一部正作,而是《现代战争》第一部的重制版。玩家呼吁的结果,是《现代战争》的重制,却和79.99美元的“传承版”强行捆绑,让玩家只能表达愤慨诚然,由于《现代战争1》的特殊地位,许多玩家认为,它才是今年COD的重头戏,但令人遗憾的是,这部致敬制作并不独立出售,而是与《COD13》79.99美元的传承版捆绑在了一起。从许多意义上说,这种策略实际是对老玩家的报复假如你为情怀而来,反而要付出更高的代价,考虑到同期上市的FPS还有《泰坦陨落2》和《战地1》,囊中羞涩的玩家难免要进行取舍,而在性价比上,《COD13》传承版的水平其实很低,玩家对此表达反感,其实一点也不值得奇怪。令情况更棘手的是,这种策略暴露出的,不只有动视店大欺客的傲慢,还有《使命召唤》系列的外强中干。这些年的销量足以反映一个事实:随着作品的“年货化”,《使命召唤》的口碑和销量都在持续衰减。对动视来说,要刺激玩家对《无限战争》的购买欲,仅靠游戏本体是不够的换言之,这也是《现代战争》重制版与本作捆绑发行的幕后动机,即通过对经典的致敬,让老玩家们见识新的COD,进而让其回归整个系列。对形象大不如前的《使命召唤》系列,情况更是如此。相反,他们更容易将I组和动视的用心消极地理解为:厂商对自己的作品缺乏信心为了避免销售缩水,这些无良奸商只能将《COD13》同《现代战争》捆绑发售;不仅如此,此举还充当了一种暗示,既然厂商自身在《COD13》的宣传上都毫无底气,他们自可以大肆口诛笔伐,而不用担心“立场出错”。在这次《COD13》遭遇口诛笔伐的背后,玩家针对的不只是一部游戏,还有它背后的动视,以及其代表的、商业资本对游戏产业的控制令事件火上浇油的是,作为一个相对年轻的社会群体,在玩家的潜意识中,与主流对抗一直是一件值得骄傲的事情,而《使命召唤》恰恰是一个天然的攻击目标,它凭借雷打不动的风格、规模庞大的受众和连续10多年霸占媒体头条的事实,已然成为“主流游戏”的化身之一。但在上述光环背后,也包藏着许多为人痛恨的元素:比如毫无营养的感官刺激、流水线式的开发方式、以及无视玩家的诉求等动视,实际是全球最大的游戏开发商和发行商,它也是游戏产业内、野心最为膨胀的、商业资本的代理人。《使命召唤》系列中,曾经不乏发人深省的剧情,但玩家的怒火需要一个突破口,《COD13》这次不幸站上了其倾泻不满的风口浪尖平心而论,这种指责并非完全基于事实:在《使命召唤》系列中,曾经不乏发人深省的剧情,而其最大竞争对手《战地》的幕后金主EA,也从来没有放弃对超额利润的追求。但毕竟,作为诸多快餐类大作中影响力最大的一部,《使命召唤》必然会站在争议的风口浪尖。换言之,在这次玩家倾泻的怒火中,不止针对的是游戏本身,还有商业资本对游戏业的控制。需要指出的是,本文的目的并不是分析动视和I组的失误,他们只是在自己的立场上,做了相对合理的事,何况从短期看,尽管销量急转直下,《使命召唤》系列仍然是目前最有影响力的FPS,其蒙受也并非致命的损失。但另一方面,这次COD在宣传上的惨败,却无疑会产生深远的影响,考虑上市后的风评,《无限战争》的续作也许真的会消失,鉴于这一切都是由一部预告片引发的,其背后反映出的趋势就更加发人深省。其中反映出的,除了《使命召唤》系列的形象危机,还有大厂在舆论上的被动处境,在这个属于自媒体的时代,仅靠金钱、品牌和媒体影响力已经不能摆平一切,因为他们手中的麦克风正在被玩家抢走,也许动视真正应该思考的是,如何在尊重玩家呼声的同时,从营销策略上抓住玩家的痛点

刚逛微博发现这姑娘又有事儿了。和杨幂差不多的街拍,杨幂被夸时尚,她就被喷出翔。娱乐圈被黑的明星很多,被黑成这样的不多见啊其实吧,毕竟娱乐圈。演技,人品三观,有理有据的。有些人上来就一顿骂,什么难听说什么,简直就是侮辱了。因为她作啊。本来根本不知道她是谁,上个女神来了,刚开始这女孩还觉得挺美的,穿衣服也好看。结果后面大家一起吃饭的时候她开始哭说她被网友骂,哭得那个委屈,哭得那个心机。我当时就想,都不出名,能有几个人骂你啊。而且大黑神谢娜、赵丽颖都没哭,你一个不出名的小明星再被黑能有她两个被黑得惨?后来貌似公开跟张翰,被邓爽粉丝讨厌吧。不过她家的粉丝也挺能骂的。不过有哪家明星粉丝不能骂的吗。都是些小孩。骂来骂去没意思。现在看个手机新闻APP都屏蔽掉她和张翰的新闻(张翰我也蛮不喜欢的,看花样姐姐觉得他很以自我为中心,生活中极度不喜欢这种人,搞不懂为撒老演帅哥,还去演杉杉来了,毁了我喜欢的书啊,看了几集实在看不下去他,弃了。)因为她作啊。本来根本不知道她是谁,上个女神来了,刚开始这女孩还觉得挺美的,穿衣服也好看。结果后面大家一起吃饭的时候她开始哭说她被网友骂,哭得那个委屈,哭得那个心机。我当时就想,都不出名,能有几个人骂你啊。而且大黑神谢娜、赵丽颖都没哭,你一个不出名的小明星再被黑能有她两个被黑得惨?最后我特别搞不懂那个韩束是没钱吗?为什么去请一个被大部分观众讨厌的明星,虽然她确实有人气了,但是都是负人气啊。请被大家讨厌的明星来代言不会降低购买率吗?是不是这种负人气的明星广告费比正人气的便宜,又能被关注啊。我每次看到这个广告都想转台,可惜电视剧又马上又要开始了。反正有几个人代言的东西我就不会去买,比如徐若瑄啊,扎拉啊,甄子丹啦。黑粉是不管三七二十一上去就黑的。我很怀疑是有人常年包月带节奏的,路人不了解没空去黑她,顶多说一句做作,骂的很难听的指定是某家粉。这些人的口头禅是:我不是某某粉丝,就是看古力娜扎不爽。真是带脑子了 星河娱乐手机版:贵州“环保风暴”查处违法企业706家果宝特攻水果战士游戏介绍:前阵子有一些邪恶的水果经过,他们就想水果世界永不安宁,做为正义的水果战士的你要把这些邪恶的水果刹掉,让水世界回复重前的太平。操作方法:键盘操作,回车键开始游戏,空格键跳,F键攻击。 果宝特攻游戏下载,果宝动画同名3D塔防手游《果宝特攻》正式通过腾讯应用宝首发,熟悉的情节、Q萌的角色,你不是看更能化身小果,与东方求败、火龙王大战,拯救水果世界。想了解更多关于果宝特攻游戏下载么?想知道那些软件免费么?华军小编为你整理了各类果宝特攻游戏下载,快来下载吧!. 超级玛丽经典五合一绿色单机版宠物连连看连连看经典5合一拳皇2002中文版可爱房间2拳皇98DJ打碟机魂斗罗黄金矿工中文版快快游戏盒子213祖玛单机豪华版合集仙剑奇侠传“超级玛丽”三国战记侠盗飞车弹钢琴单机版宠物连连看拳皇wing皇家守卫军单机小游戏机 -微锁屏果宝特攻4锁屏果宝特攻3果宝特攻王者联盟果宝特攻勇闯桃花源 快快游戏美女与野兽2巴布工程车6海贼王下载模拟人生5小浣熊下载站让子弹飞2快快游戏盒手机号码测吉凶赛车总动员奥特曼游戏下载毛笔字体下载植物大战僵尸2攻略口袋怪兽跑步软件生死狙击刷金币萝卜保卫战大富翁6狂扁小朋友侠盗飞车下载拳皇2002金庸群侠传2汉语拼音字母表植物大战僵尸2功夫世界大鱼吃小鱼单机游戏下载忍者神龟2下载天线宝宝捉迷藏wow小马婚礼找数字冒险王双人版快的打车下载qq表情包大全搞笑风云防火墙下载键盘字母练习影音嗅探神器桌面秀华为3100学籍管理系统源代码幸运抽奖系统字体控马里奥太空时代作业帮收费吗腾讯微博搜索工具 号软件位智软件lrc歌词转换工具360天地英雄金山毒霸免费版下载qq表情打包下载玫琳凯之窗官方网站

【游侠导读】为了迎接《攻壳机动队 Online》在日本正式上市,NEXON 在日本连续公布了包括作品主要角色草薙素子、巴特等角色介绍影片,让玩家感受游戏中的角色风貌。NEXON旗下由日本讲谈社授权、以知名动漫作品改编研发线上第一人称射击游戏《攻壳机动队 Online》今日正式在日本上市,新公开知名角色斋藤、博马等宣传影片。《攻壳机动队 Online》是以《攻壳机动队ALONE COMPLEX》为题材、打造的线上第一人称射击游戏,描述在近未来世界中精锐部队公安九课与网路罪犯交手的故事。游戏由知名研发团队负责打造。为了迎接《攻壳机动队 Online》在日本正式上市,NEXON 在日本连续公布了包括作品主要角色草薙素子、巴特等角色介绍影片,让玩家感受游戏中的角色风貌。草薙素子身披光学迷彩,在游戏中可以进行光学隐身,冷艳霸气。星河娱乐手机版:贵州“环保风暴”查处违法企业706家

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    文学翻译,尤其是经典文学的翻译,是特别专业的事情,需要锲而不舍的求索、旁征博引的考证和持之以恒的付出才能做好。可惜绝大多数读者没有认识到这一点,他们当中有些人甚至对文学翻译有一种根深蒂固的傲慢与偏见。奥斯汀这部小说我以前看过几遍,当时感觉它情节简单,篇幅也不长,应该很快可以完成。但等动笔以后,我才发现其实《傲慢与偏见》要读懂很难,想翻译更难。这主要是因为,以普通读者的身份看书,和以译者的身份译书,是两种不同的概念。普通读者看书往往不求甚解,只求了解故事梗概和大致寓意;但作为译者,却必须全面彻底地揣摩作者的写作意图和原文的准确含义,而这里面的难易,很大程度上取决于作品的时代背景。在此之前,我译过二十几种书,但除了《瓦尔登湖》,其他都是二十世纪以后的作品,它们使用的语言和我们现在相差不是太远,我通常只需两三个月便能向出版方交稿。《瓦尔登湖》是十九世纪中期的,所以耗费了更多时间,做了差不多一年。至于《傲慢与偏见》,是简奥斯汀在十八世纪末创作的,那时候的衣食住行、法律制度、社会风气等等,和现在的英国大不相同,和现在的中国就更不用说了。如果对那段时期的英国历史缺乏足够的了解,在理解原文上会遇到极大的障碍,根本谈不上准确翻译。下面我会从衣食住行四个方面举一些例子来说明。当时我信心满满、干劲十足开始翻译《傲慢与偏见》,没想到第一页半个句子就把我难住了。这半个句子是这样的:这句话好像很简单,对吧?我特意专门找了市面上三个比较流行的《傲慢与偏见》译本,大家来看看它们分别是怎么处理的:三个版本文字略有不同,但意思是一样的。请仔细再看原文,你的理解是不是和它们差不多?如果是,那就有问题了。问题出在哪里呢?出在两个地方。奥斯汀想表达的是“他”来看房子,那么依照英语的语法,这里用came就可以了,也只能用came。她为什么要用came down呢?其实在简奥斯汀时代,英格兰只有伦敦一个城市,其他都是乡村地区,所以说去伦敦,一般说gotown,也就是“进城”。《傲慢与偏见》里面出现了六十六次town,毫无例外都是指出现五十五次的London。至于从伦敦到其他地方,则用come down来表示,也就是“下乡”。简奥斯汀在这句话里面,明确地指出了“他”是从伦敦来的,但我们可以看到,上面三个版本都没有再现这层意思。第二个问题出在chaisefour的翻译上。这个词组无论是美国的《韦氏英语词典》还是英国的《牛津英语词典》都没有收录,它们只收录了chaise和其他几个词组。那么chaise是什么呢?《牛津英语词典》是这样解释的:所以我们知道chaise是一种马车,至于chaisefour,国外有几种PridePrejudice注释版,它们都给出了定义。其中比较准确的是哈佛大学Belknap出版社的版本,它是这样解释的:也就是说,chaisefour是一种使用四匹马的四轮车。这样看来,前面三个版本译成“驷马大轿车”、“驷马马车”和“驷马轿车”好像是可以的。但为了弄清楚这个词组到底应该怎么译,我们需要先熟悉简在十八世纪末、十九世纪初的英国,马车制造业和现在汽车制造业一样特别繁荣,除了chaisefour之外,常见的还有等上百种,在《傲慢与偏见》中出现的有和hackney等七种。这些马车和现在的轿车一样,大小、价钱各不相同,象征着不同的身份和地位。简奥斯汀利用它们来展示小说角色的财富和阶层。比如这部小说中只有两个人拥有chaisefour,一个是宾格利,就是前面引文中的“他”,一个是达希的姨妈凯瑟琳夫人;curricle也只出现两次,拥有者分别是达希和顾尔丁。凯瑟琳夫人家里至少还有phaeton和barouche;女主角伊丽莎白的舅舅加德纳先生和邻居威廉爵士都有一辆chaise,她表哥科林斯先生开的是gig,至于hackney,则是伦敦的出租车,维克哈姆先生曾经租用过。现在英国有几家博物馆收藏着一些那个年代的马车,根据那些马车的大小和样式,我们可以很直观地发现它们明显是分档次的。但到底是不是这样呢?这种直观的印象是否反映在它们的售价上?为了解决这个问题,我查了很多资料,后来终于在一本1795年出版的图书里找到了想要的答案。这本书叫做A TreatiseCarriages,很详细地讲解了当时各种马车的价格,基本款多少钱,豪华款多少钱。比如说chaisefour和barouche的豪华版是两百多英镑,凯瑟琳夫人的女儿用的phaeton要卖一百英镑,则不到三十二英镑。用现在的轿车来打比方的话,chaisefour大概相当于奔驰S600,phaeton相当于奥迪TT,chaise相当于雅阁、帕萨特或者凯美瑞,gig则相当于飞度、卡罗拉之类的。我最终采取的策略是,这些马车的名字统统音译,详细说明它们的售价是多少英镑,大概相当于现在什么车。所以上面那半句话我的翻译是:另外我给四驱翠轼添加了详细的注释,读者看到我的译文和注释以后,就会明白宾格利乘坐四驱翠轼去伊丽莎白家乡租房子,大概相当于现在某个富豪从上海开着奔驰S600到江苏太仓定居,当地居民十分轰动自然可以理解。如果读者看的是前面三种译本,那是什么也看不出来的。顺便说一声,偶尔有人问我:“李继宏,你翻译这些名著的时候,会不会参考已有的译本?”答案是不会,因为那些译本和上面所举三个译本一样,连一个简单的句子都弄不对,往往从第一页到最后一页充满了错误,对我来说没有任何参考价值。话说回来,为了翻译这半句话,我用了差不多两个月的时间去研究当时英国的马车制造业和道路交通状况。或许有读者会觉得这是小题大做,因为《傲慢与偏见》有其他文字描写了宾格利、凯瑟琳夫人、科林斯先生等人的身份地位,所以没有准确地把这些马车解释清楚也不影响理解。但实际上,简在小说的第二卷第十四章,女主角伊丽莎白到朋友夏洛特家做客,达希的姨妈凯瑟琳夫人擅作主张请她留下,凯瑟琳夫人是这么说的:如果你留下来,我可以送你们一个人到伦敦,因为六月初我要去那里住一个礼拜,道森不会反对坐巴罗赫的箱子,车里再容纳一个人绰绰有余。道森是凯瑟琳夫人家的跑腿,巴罗赫是一种豪华敞篷四轮马车,后轴上有两个座位,前轴上是一个收纳行李的木箱,可以容纳车夫和跑腿两个人。巴罗赫车身高,所以当年的贵族喜欢在气候宜人的时候乘坐它外出游玩,既可以炫耀自己华丽的服饰,也可以享受旁观者崇拜的眼神。但巴罗赫本质上是一种适合在城区使用的马车,并不适合长途旅行。我们知道凯瑟琳夫人家在肯特郡韦斯特勒姆附近,离伦敦大约二十五英里。这段距离现在看很短,开车不用半个小时能到,但在简奥斯汀时代,马车的平均时速只有五英里,从凯瑟琳夫人家到伦敦需要五个小时。并且当年的马路可不是水泥路面或者柏油路面,而是非铺装路面,晴天尘土飞扬,坐在敞篷车上是很难受的。因此当时公共交通工具邮政马车的座位是分车厢内、车厢外两种票价,比如说从伦敦去约克,坐在车厢里面需要三英镑三先令,坐在车厢外面只需要一英镑十一先令六便士。凯瑟琳夫人家里有许多马车,我们知道她至少还有一辆适合长途旅行的四驱翠轼,但去伦敦偏偏要坐巴罗赫;这大概相当于现在有个富婆,车库里明明有奔驰S600,甚至很可能有劳斯莱斯幻影,但她宁可在沪宁高速上吸几个小时的雾霾和汽车尾气,也非要开敞篷版宾利欧陆GT去上海,可见其为人是多么的浅薄和虚荣。奥斯汀极为高明的写作技巧,我想详细说一说。在《傲慢与偏见》第三卷第九章,伊丽莎白的妹妹丽迪雅在伦敦完婚以后回家,说起路上的情况:顾尔丁的卡里克尔,我觉得他应该知道这件大喜事,所以把靠近他那边的玻璃窗摇下来,把手放在窗框上,让他见识一下我的戒指,然后我朝他点了点头,笑得特别开心。表面上看,这段文字主要展现了丽迪雅的轻佻,但实际上也侧面描绘了她母亲本尼特太太的好高骛远。威廉顾尔丁是她们的邻居,此前只在小说中出现过一次,就是在第三卷第八章,当时传来丽迪雅即将成婚的喜讯,本尼特太太忙着给她的女儿女婿找一个住所,书上是这样写的:“哈耶花园还可以,“可惜顾尔丁一家不肯搬走;斯托克府也不错,就是休息室比较小;但阿什沃斯离得太远啦!我不会让她离我超过十英里的。至于珀维斯别墅,那里几个阁楼太糟糕了。”卡里克尔是一种高级两轮马车,用一匹马或者两匹马拉均可,适合车主自己驾驶,车厢只有一个座位,前面提到那本马车专著A TreatiseCarriages指出卡里克尔的“使用者通常是杰出人士”,豪华版售价高达一百零三英镑五先令,大概相当于现在的保时捷911跑车。在整部小说里面,除了达希先生,便只有顾尔丁驾驶卡里克尔,可见顾尔丁也是超级大富豪。本尼特先生的家境很不错,然而算不上特别富裕。小说没有指明本尼特先生家的马车是哪一种型号,但是根据相关描写,我们可以推断出大概也是翠轼。另外我们知道,本尼特先生的马不是专门用来拉车的,有时候需要干农活。结合这些背景,我们可以得出一道等式:本尼特太太想租顾尔丁先生的房子,相当于现在一个家里只有一辆雅阁、有时候连油都加不起的中产人士,试图叫一个开保时捷911的大富豪搬家把房子租给她。和简实在是太过十三点。但现在你就算请英美名牌大学英文系的教授来看,也未必能看出来这些奥妙之处,反正我看过六个《傲慢与偏见》的英文注释版,没有一个指出这一点。其实我在翻译的时候,不怕像chaisefour这种虽然费解但比较罕见的表达,因为如今资讯发达,任何问题都有答案。我最怕的是一些常见的单词,因为最常见的反而最容易犯错。比如说第一卷第二章最后半句话是这样写的:好像很简单,对不对?这时候本尼特先生已经去宾格利家做过客,本尼特太太母女几人正在讨论什么时候请宾格利来家里吃饭。问题出在dinner上面。这个单词就连小学生也认识,就是宴席、晚餐的意思,现在一般是指晚餐。所以我开始把这半句话译为“请他来吃晚餐的日子又应该选在哪天”。这么译似乎没有问题,甚至到了第一卷第八章开头,伊丽莎白去宾格利家探望生病的姐姐,留在那里过夜,简奥斯汀提到傍晚六点半有人叫伊丽莎白去吃dinner。看来dinner确实是晚餐。然而,到了第二卷第十六章和第三卷第五章,作者又明确指出伊丽莎白家吃过dinner之后是下午。这到底怎么回事呢?是不是作者弄错了?换成一个不求甚解、甚至自作聪明的译者,也许会把后面这两处dinner翻译成“午餐”,那么就能自圆其说了。但我知道《傲慢与偏见》的初稿在1797年就完成了,直到1813年才出版,中间十几年经历过千锤百炼的反复修改,这里简奥斯汀时代,由于生活节奏迟缓,英国人每天只吃两顿饭,就是breakfast和dinner,午餐极其罕见,夜宵(supper)相对较为频繁,尤其是在上层阶级家庭,但也只在夜间有亲友聚会时才提供。因此dinner只能译为“正餐”。像本尼特先生这种乡绅家庭,早餐通常九点吃,正餐在下午三点这主要是为了节省柴火,因为英国地处高纬度,冬天太阳很早下山,如果太晚吃饭,那么准备饭菜时厨房需要点灯,这意味着额外的开支。至于更为有钱的贵族和商人,比如达希和宾格利,他们不在乎这些钱,日常活动也较为丰富,吃正餐的时间比本尼特家要晚三四个小时,而吃早餐的时间通常是十一点。这也解释了《傲慢与偏见》中另外两个貌似矛盾的地方。第一个是在第一卷第七章,伊丽莎白的姐姐简去了宾格利家做客,因为淋雨生病了,写信回家告诉伊丽莎白。收到信时,本尼特先生一家已经吃过早餐,伊丽莎白姐妹情深,所以迫不及待地去探望简。她在雨后的泥泞中跋涉三英里,到内德菲尔庄园以后,发现宾格利家还没有开始吃早餐。这个细节貌似矛盾,其实简第二个出现在第一卷第九章,伊丽莎白发现姐姐病情恶化,一大早请宾格利派人给家里送信,等她母亲带着两个妹妹坐马车过来的时候,宾格利家已经吃过早餐了。好像很奇怪,对不对?伊丽莎白走路过来,抵达时他们还没吃早餐,她母亲和妹妹坐车,怎么来的时候他们反而吃完早餐了?实际上,简奥斯汀也用饮食来刻画人物形象。在《傲慢与偏见》第一卷第八章,伊丽莎白和宾格利家的人一起吃饭,有一句话是这样写的:至于赫斯特先生,他就坐在伊丽莎白旁边,这人好吃懒做,生来就是为了吃饭喝酒打牌,看到伊丽莎白专门挑口味清淡的菜肴吃、对拉古敬而远之以后,更没有话跟她说了。现在的普通读者看到这句话,恐怕是摸不着头脑的。伊丽莎白专挑口味清淡的菜肴吃有什么寓意吗?赫斯特先生发现她不吃“拉古”,为什么就“更没有话跟她说了”?我查阅了一些相关的论文和专著,终于找到了答案。拉古是重口味法国菜,具体做法是把胡萝卜之类的根菜和肉一起下锅,添加佐料,再用小火慢炖。这道菜用料多、耗时久,被视为高档菜,在当时英国贵族阶层中特别流行,但普通人认为其掩盖了食材自身味道,是一种虚假的菜肴,更为偏好本国清淡简单的烹饪方式。伊丽莎白故意不吃拉古,就是表明了这种鄙夷的态度,所以赫斯特先生“没有话跟她说”,下文宾格利姐妹将会指责她“举止非常糟糕,既傲慢又无礼”。用现在的情况来打比方,相当于伊丽莎白到富豪朋友家吃饭,饭桌上有燕窝、佛跳墙,但她偏偏只吃白灼芥蓝和清炒空心菜。因此这个句子既说明伊丽莎白的清高,也说明赫斯特先生的庸俗。在这部小说的第二卷第十六章,伊丽莎白和简出远门回家,两个妹妹小琳和丽迪雅乘坐家里的马车去半路接她们。简两位姑娘已经在镇上快活了个把钟头,她们光顾过街道对面的米兰铺,欣赏了站岗的哨兵,还享用了一份黄瓜色拉。接上两位姐姐以后,她们指着一桌子客栈常见的冷菜,自鸣得意地说:“不错吧?有没有很惊喜?”米兰铺是一种特殊的商店,我们先不去管它。如果没有注释,现在的读者看到这里也许不会多想。但是在古代中国,尤其是反季的黄瓜,是一种特别贵重的蔬菜。下面是我找到的几个文献证据:京师极重非时之物,如严冬之白扁豆、生黄瓜,皆戚里及中贵为之,仿禁中法膳用者。(《万历野获编》卷二十九)古代英国是不是也这样呢?带着这个疑问,我又查找了许多史料,最后在1794年出版的和1809年出版的中找到了答案。根据这两份文献,黄瓜在英国正常的上市季节是每年7、9月,伊丽莎白和简回家的时间是5月中旬,所以小琳和丽迪雅能吃到的只能是春茬黄瓜,这属于反季蔬菜,在当时价格特别离谱,最高达到每根十先令六便士,而普通家庭老师的年薪只有二十五英镑,一个家庭老师要花七天的薪水才能够买一根黄瓜,所以许多家庭每次只舍得吃半根,杂志上甚至有文章专门教人怎样把一根黄瓜分两次吃,而第二天还能保持新鲜。另外正如前面说过的,当时英国人很少吃午餐,小琳和丽迪雅接上伊丽莎白和简正好是中午,所以她们“指着一桌子客栈常见的冷菜”问两个姐姐“有没有很惊喜”。在这里,简奥斯汀希望读者留意的是,她们自己刚刚吃过昂贵的黄瓜色拉,却用“客栈常见的冷菜”来招待远道而来的两位姐姐。如果我们把时代背景改到现在的中国,那就是小琳和丽迪雅自己先吃了燕窝、鱼翅,然后点了凉拌木耳、皮蛋豆腐来招待两位姐姐。这样一打比方,我们就能明白她们是多么奢靡浪费和自私自利。奥斯汀时代的居住条件和现在英国有挺大的差别,很多地方也是需要专门研究才能弄清楚。比如说小说里出现了和saloon,你要是去查英汉词典呢,会发现它们的释义都是“客厅”。但这当然是不对的。简奥斯汀去世以后第一家出版社John Murray曾在1865年出过一本建筑专著,叫做The Gentleman按照这本书的定义,drawing-room:本质上是女主人的房间是女眷在白天接待客人的地方,正餐开始之前,宾主先在这里集合。正餐结束以后,女士们先回到这里,男士们随后也来,一起度过黄昏的时段。它也是夜间舞会的接待处。至于sitting-room,则是家庭成员平时相聚聊天的地方;用古代中国建筑来类比,通常设在一楼的drawing-room相当于外厅,一般设在二楼的sitting-room相当于内堂,我分别译为休息室和起居室。当时英国普通人家不单独设起居室,其功能通常由正餐厅或者休息室承担。Saloon是十七、十八世纪英国大宅必备的标准房间,位于花园前侧正中,两边是书房和会客室,是大富大贵之家才有的,这个我依照惯例音译为沙龙。当然这些都加了注释,以便读者明白内中的区别。如果不加以解释,现在的普通读者是很难理解这句话的用意的。其实从1696年到1851年,英国政府向境内所有房屋的住户征收窗户税,免征额为九个,超出越多税率越高,甚至连地窖的出入口也计为窗户,所以在这段时期,人们造房子时总是尽量少开几个窗户,哪怕室内通风不良造成了痢疾、坏疽和斑疹伤寒等传染病的横行。另外从十七世纪末开始,英国贵族和富商流行给自己的住宅安装玻璃窗。英国的玻璃制造业在十八世纪发展很快,到十八世纪末,玻璃已经不再是奢侈品,但有些仍然很贵,面积较大的售价可高达每片四百零四英镑十二先令。而且安装玻璃窗的工序十分复杂,需要耗费许多人力,通常只有教堂才用得起大量的玻璃。简奥斯汀安排科林斯先生指出洛辛斯庄园有很多窗户,而且装了大量玻璃,是想让读者知道凯瑟琳夫人特别有钱,同时烘托伊丽莎白不畏权贵的性格。关于居住方面,书中的例子还有很多,但先写到这里,下面来看看一个有关衣着的例子。这个例子出现在第一卷第八章,宾格利的两个姐妹在批判伊丽莎白,路易莎要理解这个句子,我们需要先弄清楚petticoat和gown这两个单词。在十八世纪大部分时间里,典型英式女装由bodice、petticoat和gown组成。衬裙类似于如今的半身裙,颜色通常和套外面的长裙不同,绣有花朵或者其他图案。长裙分敞开式和封闭式两种,前者由腰部向下呈倒V型敞开,旁人可以看见衬裙的样子。贵族妇女为了维持裙摆的形状,还会在衬裙里面加上鲸鱼骨制作的裙架。我们先来看看这个句子的译文:是啊,她还穿着衬裙呢,你们应该看看她的衬裙,上面溅满了泥巴,我敢说足足有六英寸高;她拉低了外面的长裙,但哪里遮得住啊。宾格利为什么要特意指出伊丽莎白穿着衬裙。其实衬裙在十八世纪末已经式微,等到《傲慢与偏见》出版的时候,伦敦很少有时髦女性穿衬裙,当时流行的是长袖纱裙,但在英格兰乡村地区,胸衣、衬裙和长裙仍然是中上层阶级女性的正式服装。路易莎宾格利特地指明伊丽莎白的穿着,目的是嘲笑她的打扮土气过时,大概相当于现在北京或者上海的时髦女性嘲笑廊坊或者嘉兴的少女打扮得很杀马特一样。在《傲慢与偏见》中,除了刚才谈到这些衣食住行的例子,还有其他许多地方需要深入的研究才能彻底理解。我用了整整三年,查阅了数以千计的文献,完成了这个带有详细注释的译本,值得讲的例子很多,这里就不再展开了,各位如果感兴趣,回头可以看看我的译本。总而言之,就像我在这部小说的“导读”中提到的,简奥斯汀这部代表作就像《女史箴图》或者敦煌那些精美的壁画,可惜经过岁月长河的冲洗,它的精妙之处在后世普通读者眼里已经模糊虚化。我希望通过我的译本,以及译本中尽可能详细的注释,能够在一定程度上修复它的本来面貌。啰哩啰嗦写了这么多,其实我想告诉大家的,是我从业十二年以来最深的体会:文学翻译,尤其是经典文学的翻译,是特别专业的事情,需要锲而不舍的求索、旁征博引的考证和持之以恒的付出才能做好。可惜绝大多数读者没有认识到这一点,他们当中有些人甚至对文学翻译有一种根深蒂固的傲慢与偏见。他们的傲慢与偏见,就是那种认为读译本不如读原文的心态。有一些读者学过几年外语,也许还留过几年学,便自以为能够看懂原文。但实际上,像《傲慢与偏见》这样的经典作品,就算英语国家名牌大学英文系的教授,如果不是专攻十八世纪英国文学方向,也是看不出什么门道来的。前些年接受China Daily采访,原著是原著,两者有不同的功能和命运。如果你想提高外文阅读能力,了解一下故事梗概,那么看原著很好。但如果你想深入了解作品更多精彩之处,那么看优秀译本反而是省时省力的上佳选择。 《傲慢与偏见》中的衣食住行文学翻译,尤其是经典文学的翻译,是特别专业的事情,需要锲而不舍的求索、旁征博引的考证和持之以恒的付出才能做好。可惜绝大多数读者没有认识 >>

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    奥斯汀的《傲慢与偏见》,生动的反映了英国乡镇生活和世态人情,整部作品所表达的情感细腻,精致,社会风情画似的小说不仅在当时吸引着广大的读者,仍给读者以独特的艺术享受。经典文学与通(庸)俗文学的最大区别,经典作品经历了时间与历史的沉淀,善于学习的人读过之后,能在岁月的长河中给人以更多的启示。若干年后拿起再看,更会百看不厌,总会让人沉浸在清新,安祥的文字之中。因为,从阅读经典书籍的那一刻起,就已经悄悄开始润泽一个人的生命了。而那些追求时髦感的书籍,对于成年人更多的是借此消闲或娱乐,影响孩子的则是纯消费黄金年华。经年之后的蓦然回首,就会有搭错车的感觉,那些时髦不再,唯有的感慨是恍然一梦间的时光太快。如今在这个浮躁的社会上,市场上的书籍很多,甚至每天都有新书出版,书市的商业化,也导致新书的广告化,对于青少年来说,真正能够涵养身心的永远都是那些经典文学。经典小说《傲慢与偏见》,教会我们的是:永远不要从外表与以讹传讹的话语来判断一个人优劣,即便第一面给你留下了傲慢的印象,也许从开始你便对他留有偏见。奥斯汀出生于一个乡村教师家庭。在她生活的时代,英国贵族与中产阶级间存在着经济条件差别而引起的社会隔阂。通过这部小说,读者可以了解到19世纪初期,英国社会上层与中层不同阶级之间的门第观念和世事人物,以及不同阶层的对立。作者最初写《傲慢与偏见》时,她只是一个十七八岁的女孩,她的生活环境很少接触外界,想象存在,天赋也会足够存在。记得我在初中的时候,就初读了这本书:纯朴的英国乡村,英俊的英国绅士,浓厚的父女之爱,观念争执的母女之爱.大学乃至青年时代也看过好几遍。时隔几十年再看,依然很感动。当伊丽莎白的父亲在小河边对她说,“如果你嫁给他我就不要你,如果你不嫁给他你妈妈就不要你”父亲的卖萌与诙谐之后,爱怜的又说:“我不想把你随便嫁出去”.他对女儿伊丽莎白的疼爱,就算母亲逼迫她嫁给柯斯林时,身为父亲的他并没有盲目同意,而是接受了女儿的求助,并不失幽默的告诉女儿“我真不敢相信有人会配得上你,我的伊丽莎白”。这是爸爸对孩子最大的爱,往昔需要这样的爸爸,如今我们的孩子身边,更需要这样的爸爸!我们会发现,这些人物在我们生活当中时时都有存在。所谓人与人是有差异的,而这个差异的形成往往要追溯到性格形成的初始环境,即家教氛围。作品中所揭示的家教问题,对当今社会依然有借鉴意义,这让众多喜欢《傲慢与偏见》的读者,在阅读这部作品的同时得到愉悦,深受教益。班特纳先生年青时因迷恋青春美貌,娶了思想浅薄、喜怒无常的班特纳太太,他们的婚姻由于轻率而结成。两人在性格,品味和爱好上毫无共同之处。班特纳先生作为家长,应该为家人树立榜样和权威,在最需要发挥父亲的有效作用时,却退居书房逃避。因为父母在孩子的心中威信力不够,生活在这样的一个家庭环境中,五个女儿形成了各自的性格,她们的最终归宿性格决定命运。对班特纳太太来说,她一生的事业就是要让女儿们体面地嫁出去。但她的这个“事业”从不考虑到女儿们的感受,只讲究现实利益。她一辈子的乐事就是会亲访友,她满脑子都是钱,用钱来衡量一切,她对小女儿的溺爱是:“她要多少钱买衣服,就给她多少钱。小女儿莉迪亚更多的性格就是行为放荡,没有耻辱感。纯洁善良,温柔而有耐心。在她眼里,天下人都是好人,柔弱总会让简逆来顺受,这一点与她的父亲很像。:喜欢读书,独立性很强,具有一定的才智。她继承了父亲的智慧与幽默感,和母亲积极的性情,她看到了父母的不幸婚姻,她更倾向于批判唯利是图的金钱婚姻。迂腐无趣的三女儿玛丽和粗俗无知的四女儿基蒂,作者倾注笔墨较少,只是写了放荡不羁的小女儿莉迪亚,由于她深受其母亲宠爱,从小就涉足社交界,遗传了母亲的漂亮,同时也继续了母亲的愚蠢和虚荣。父亲对她的缺点从不严加管教,只是一笑置之。母亲对她恣意纵容,这使她越发轻佻放荡,轻信盲从。她忘形地与青年军官威克姆私奔,虽然这个男人是个道德败坏的无耻之徒,她却洋洋得意,津津乐道.正如书中所说:“骄傲之心人皆有之。只要我们拥有那么一点点长处,就会觉得自己特别了不起。但其中的骄傲和虚荣虽含义相同,骄傲是种自我感觉,虚荣则需要牵扯到别人高估自己,一个人拥有不含虚荣心的骄傲,是无可非议的。”的确,傲慢是一种缺点,一种在环境下养成的性格。我们中国的孩子,从小就被父母视为掌上明珠捧着,属于典型的“小皇帝”。要是从小到大一直这么养尊处优,首先反馈给父母的,恰是另一种来自情感上的傲慢!家长该多反省自己,我们已经教会了孩子对自己的傲慢,我们仅仅认为是自己对孩子爱的不够或觉得孩子不懂感恩罢了。如果说,班特纳先生和太太有五个女儿,而现在的父母却只有一个或两个孩子,这可能既是幸运的,又可能存在一些孩子性格上不可逆转的不幸。孩子身心品德的发展、个性品质的形成,都是在天生素质的基础上,由父母的家庭教育环境决定的。父母会什么、支持什么、反对什么,都会通过言行决定着受教育者社会化的发展方向。家教的环境与宠爱的方式一旦走偏,父母在孩子心中的威信就会降低或丧失,家教失去作用,就意味着孩子从小养成了自以为是的个性,甚至导致走上邪路。从事中国式家庭教育研究和疏导培训工作二十多年来,各种各样在成长中出现问题孩子的背后,都隐身着由理想主义退化成悲观主义类型的家长。他们认知中的孩子懂事儿,理想:都是教育理论支配下对孩子小时候的年幼善变的听从,悲观:进入少年时期的执拗很快就能把家长搞得纠结而无所适从。如果是孩子的学习心态出现懒散,学习习惯出现状况都可称之为行为习惯的范畴,及时疏导和矫正都能挽回孩子那颗感恩的心。但是,孩子的性格一旦出现狂妄自大,那可就是心智认知的一种偏执了,一副天大地大就数自己情绪大的形象,家长的话早已听不进去,别人的话更是不想听,对家长的那副傲慢神态,父母所给他的任何一种关爱都会让他认知为一种偏见。我之所以说中国式家庭教育研究与疏导,因为当今的中国社会环境与家庭教育环境,是没有可比性的,教育理论可以用拿来主义,把你想听的说的天花乱坠,那些不配套的可以只字不提,孩子小学时期可以用“商量”教育相安无事,一进少年的孩子就会随时把家长愁得原地转圈,速手无策。这类型的少年有成绩极好的,也有普通和不佳的,之所以家教出现失控,就是这些孩子对家长的呵护心存傲慢,此阶段家长一旦想出手管理了,无论父母的柔爱严爱,他都会对爱滋生偏见,先是觉得自己想做的不要你们管,继而变成我不知道该做什么?我什么也不想做!理由就仨字:不知道!我的下一篇博文是《孩子对家长的傲慢不知如何再去爱,偏见让他不善爱别人!》,如果你是家长,且能接纳心海导航的教育思想,请关注我的博客更新或QQ空间文章。不良信息反馈电话:4006 提示音后按1键(按当地市话标准计费)欢迎批评指正 >>

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    1月20日,韩寒发布了主题曲《乘风破浪歌》,改编自佐田雅志在上世纪八十年代创作的《男子汉宣言》,歌词中唱出了即将步入婚姻的“大男人”的真感情。该歌曲发布后,被网友质疑歌词“不尊重女性”“直男癌”,韩寒昨日也直接发微博解释说感谢女权捍卫者为推动社会进步做出的贡献,但希望也不要上纲上线过于敏感。新京报讯 韩寒执导的第二部电影《乘风破浪》即将于1月28日,大年初一公映。昨日该片在京举办了映前发布会。导演韩寒,主演邓超、董子健、张本煜、李淳助阵。韩寒特别提出,之前拍《后悔无期》是慢节奏的文艺片,这次就是要拍一个快节奏的喜剧。《乘风破浪》讲述了邓超和彭于晏这对热血父子,与正太帮好兄弟一起饮酒高歌、携手制霸亭林镇的故事。这对热血父子的燃情故事令不少观众艳羡不已,希望自己也有机会和父母一起纵情岁月。韩寒说:《乘风破浪》不止是喜剧,不仅有笑有泪,还有感伤,感伤之后还有哀伤。韩寒还透露自己很喜欢库布里克导演:他的特色是都尝试一遍,惊悚、科幻、爱情,他把所有的电影类型都拍了一遍,每一种类型都驾驭得特别好,我特别喜欢这样的电影。所以我想这次就拍一个快节奏的喜剧,《后悔无期》是慢节奏的文艺片,我就希望尝试不同的类型。但对于自己下部戏的类型,韩寒表示拍惊悚还有点困难,毕竟新中国成立以后不能成精,所以比较难惊悚,等机会成熟的时候再拍。有可能哪天拍鬼片也可以。邓超是整部《乘风破浪》电影中最大的谜题担当:他和彭于晏究竟是父子还是兄弟,和赵丽颖究竟是母子关系还是另有隐情,在点到即止的预告片和导演剧透中,完全探寻不到正确的答案。哪料邓超竟然当场喊赵丽颖妈,自己在电影中与彭于晏和赵丽颖的关系,最终是依靠一场事故才弄明白的,但大家绝不会猜到那是一个怎样的情境。而作为女主角的赵丽颖,在片中和邓超、彭于晏三人夜游共骑一辆机车,还一同拍摄婚纱照。对此,赵丽颖幽默回应,电影里的人物关系很复杂,不只是我和超哥、彭于晏,像本煜、高华阳也有着各自剪不断理还乱的关系,因为每个人心里都有自己想要保护的人。1月20日,韩寒发布了主题曲《乘风破浪歌》,改编自佐田雅志在上世纪八十年代创作的《男子汉宣言》,歌词中唱出了即将步入婚姻的大男人的真感情。该歌曲发布后,被网友质疑歌词不尊重女性直男癌,韩寒昨日也直接发微博解释说:希望大家听完理性发言吧,也别再互相攻击什么癌什么婊了,虽然我不是什么好男人,但我作品里男女感情都挺纯美的,可能是缺什么补什么吧。我们感谢女权捍卫者为推动社会进步做出的贡献,但希望也不要上纲上线过于敏感。而当天发布会,韩寒再发布了另外一版《乘风破浪歌之男子汉誓言》,韩寒认为听了两版以后会更懂天下男人心,两首歌其实讲的都是一个自卑且笨拙但很努力的男人对自己太太一生的热爱。扒得更深,更多不可说的秘事,尽在凤凰八卦(微信号:entifengvip),添加免费阅读。 >>

    【澳门?正报】同处北纬25度的“一家亲”:贵州与台湾交流密切亮点纷呈 2017年05月26日 07:44

    每年超10亿元用于特色效益农业

    贵州放宽外商投资准入 创新对外合作新模式

    本文首发于微信公众号:娱乐独角兽。文章内容属作者个人观点,不代表和讯网立场。投资者据此操作,风险请自担。王宝强的《大闹天竺》的票房与口碑,在某种程度上证明了,或许在“导演”这个领域,是没有天道酬勤的。今天已经是初六了,《大闹天竺》上映六天,总票房5.60亿。这部电影在王宝强电影号召力与2016年“悲情营销”同情分的触发下到底会取得怎样的成绩,或许已经可以预料,它也印证了一句台词根据猫眼数据,预售、首映都稳居春节档第二位的《大闹天竺》,大年初一上映首日票房高达1.87亿元,仅落后《西游然而上映第二天,情况急转直下,《大闹天竺》电影口碑跌落谷底,而负评波及面比想象中更为广阔,也更为立竿见影。电影单日票房即下跌37%,获得票房1.14亿。当天单日票房被成龙主演电影《功夫瑜伽》以1.26亿元票房反超,但总票房仍位居第二。大年初三,《功夫瑜伽》票房继续增势不减,收获单日票房1.40亿元,《大闹天竺》则继续环比下跌,单日票房回落至8884.3万元,累计票房被《功夫瑜伽》超过,总票房滑落第三。大年初四,《大闹天竺》单日票房跌至6772.4万元,韩寒执导电影《乘风破浪》以6971.6万超越,总票房上升势头渐显颓势。以电影票房大盘增势来看,《大闹天竺》逆袭之机不大,基本坐实春节档热映大片票房垫底的位置。而同时,热映四部大片中,《大闹天竺》口碑以豆瓣评分3.9,时光网评分5.7,猫眼评分7.5全面垫底春节档,口碑扑街。从圣诞档改档再战,在春节档开始之前,应该没人料想得到,王宝强自导自演自嗨的《大闹天竺》会如此迅速的败下阵来。电影萎靡的票房与兜头盖脸的差评证明了王宝强的导演事业已是“开头难”,但对于电影背后的8家出品方,或许定论尚早。大众印象而言,《大闹天竺》的宣发应该是今年春节档4部热映影片中“借风”最大最久的一部。2016年8月王宝强婚姻破裂等一系列事件席卷网络,私人事件上升到了公众平台,社会舆论对王宝强的道德站队与发力声援迅速成为一种政治正确,彼时还未杀青的《大闹天竺》赫然成为人们为其奔走呼号、呐喊助威最佳契机。当时,无数的粉丝或同情王宝强的看客发出了要为其“贡献”票房的呼声,支持其事业。毋庸置疑,公众这种“道德善良”对于《大闹天竺》的票房是有一定助力的。虽然王宝强本人似乎并不愿意依靠这股助力达到成功。“我希望大家看待《大闹天竺》这部电影的心态是纯粹的。”他曾经对媒体表示:“我希望观众是真心喜欢它(《大闹天竺》),不是同情我、可怜我。你要是这样,宁愿你别买票,我追求的不是票房。我就是完成一个心愿,证明自己还是站起来了。”而抛开其他带有感情色彩的因素,单纯从电影作品来看,《大闹天竺》这一步走得并不是十分顺畅。电影中邀请了黄渤、朱时茂客串,并且以六小龄童为附加彩蛋作为惊喜,舆论层面保有的同情分与老牌喜剧演员特有的情怀优势,使得这部电影上映前在观众心理预期中拥有相当的好感度,观众期待这部电影。从亮眼的预售成绩与想看指数就能窥见一斑。《大闹天竺》上映后电影质量上的硬伤比任何时候都迅速的点燃了观众手里的火把,差评以洪水猛兽之势扑向电影。从2016年电影大盘的回落就能看出,观众对于大片并不是全然买账,反而有了近乎激进与苛刻的要求。观众对电影的审美标准在日渐严格,而口碑趋势形成的过程在急速缩短,产生的影响风暴却更为广大,对一部电影好坏的评判在短暂的周期里盖棺定论。而电影创作者的成长速度,或许并没有观众迅速。王宝强作为跨界新生导演,《大闹天竺》中选取了对他而言最保险的几个元素:西游、公路、杀马特。这样并不是不好。《大闹天竺》的编剧是《囧途》系列编剧束焕,这为电影中公路喜剧元素保驾护航,而同时脱胎于国民IP“西游记”改编衍生的整体电影情节也是新颖的现代故事里杂糅着“人在囧途”风味的天竺“取经”之旅,背景铺陈着印度歌舞片的热闹与欢脱,核心是“西游IP”+王宝强式喜剧,沿路点缀着杀马特城乡结合部恶趣味般的审美情趣,黄渤、陈佩斯等老手锦上添花。但是王宝强目前显然是不足以把控这样的场面的。电影公路片的叙事与功夫喜剧元素的交杂,映衬着印度歌舞的热闹非凡,像是一碗面目全非的大杂烩。而原本作为核心的西游元素用得有些拙劣,师徒四人尚且为完成现代故事中的角色建立,就在场面混乱中跑完全程,而片尾六小龄童出场增加的一抹奇幻元素更是让人坐如针毡。这部电影或许只是王宝强一次自嗨,完成自己一次荒腔走板的导演梦。但观众反水的声音让人唏嘘。而辜负群众期待的最直接后果便是票房萎靡。在上映之前《大闹天竺》显然是带着“王者”品相的作品之一。背后的8家出品方也一度让人瞩目。公开资料显示,《大闹天竺》背后的8家出品方包括王宝强的乐开花影视和光线影业、诸暨升维传媒、海润影业及猫眼影业等,其中光线影业和猫眼都是光线传媒(,股吧)旗下,诸暨升维传媒的董事是《大闹天竺》编剧束焕,同时壹马时代,盟米文化以及万合天宜为联合出品,而发行则由光线独家包揽。也就是说,除了王宝强方,《大闹天竺》背后关系最紧要的是光线传媒。开年飙红得益于周星驰的《美人鱼》,33亿票房打破华语电影票房纪录,光线传媒在2016年上半年已完成全年票房目标的62%。同时《谁的青春不迷茫》《火锅英雄》《大鱼海棠》等电影迅速打入三、四线城市电影市场,圈住一批小镇青年。凭借参投电影《从你的全世界路过》,引进日本新海诚制作动画电影《你的名字》,光线口碑利润双丰收,2016年一路从年头生猛进击至年尾。光线传媒对外发布业绩预告,预计2016年盈利7亿元-7.5亿元,同比增长74.09%-86.53%,上年同期为盈利4.02亿元。而原本2016年压轴之作的《大闹天竺》光线改档发行,也是重中之重。据悉,《大闹天竺》的拍摄成本为1.1亿元,按照业内三倍收回成本的算法,所有的投资方都是赢家,而光线无疑拿大头。此前有传言称《大闹天竺》被保底10亿,光线传媒CEO王长田对外否认,“《大闹天竺》没有被保底,这是由光线独家发行的影片。我们一直的策略是一般不介入保底发行,并且我不认为保底会成为市场主流。”而电影上映前,业界对于《大闹天竺》的票房预期并不低。王宝强因《囧》系列、《唐人街探案》等在国内电影市场形成的票房号召力,再加之2016年高歌猛进的票房势头,业界预估《大闹天竺》的票房会超过10亿。如若事实如此,对于光线而言无疑是开年红。但目前该片票房惨淡,同时2月将有一大波影片来袭,排片空间无疑更加逼仄,此前预期10亿票房都可能已是极限。对比光线2016年的风头无量,此时局势不免有些暗淡。有媒体报道,光线传媒投资者在互动易平台留言:“大闹天竺票房已经崩了,公司开年不利,公司第一季度好像只安排了一部电影上映,公司是否有其它措施防止一季度业绩大幅下滑。”投资者的担忧始终是超前的,但对于其他人士而言,对光线今年的业绩采取怀疑仍然为时过早。电影首映前,王宝强曾经动情的说,“我觉得人生就像在拍电影,你遇到人,就是不断的要遇到。好事和坏事都是平等的,你能经历这种打击和坎坷,才能收获。”或许我们也该以这种心情,看待《大闹天竺》的结果。和讯网今天刊登了《《大闹天竺》上映六天票房5.6亿,“悲情营销”为何没能拯救王.》一文,关于此事的更多报道,请在和讯财经客户端上阅读。违法和不良信息举报电话: 传真: 邮箱: >>

    国内外千余家企业携先进机械加工设备赴重庆展出 2017年05月26日 08:55

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