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京场娱乐简介:苏宁易购“418”飚增长:全渠道涨287%

2017年05月27日 01:07 来源: 宁波交友网 责任编辑:百里力强

在4月24日2017年NBA选秀参选宣布截止日,中国男篮两位95后新星赵继伟和邹雨宸正式通过申报参选的方式,宣布参加今年的选秀。赵继伟1995年8月出生,邹雨宸1996年7月出生。NBA选秀规则规定,所有年满22周岁的海外球员都将自动获得NBA选秀资格,各支球队可以在选秀大会上直接选择该球员,但年满18周岁未满22周岁的球员,需要以申报参选的方式参加选秀大会。2015年长沙亚锦赛和2016年里约奥运会上,赵继伟都作为中国男篮主力控卫出战,在刚刚过去的20162017赛季,他场均可以为球队贡献9.7个篮板、4.3次助攻和1.7次抢断。已经为八一男篮效力3个赛季的中锋邹雨宸在过去3年场均拿下16.6个篮板、2.4次盖帽和1.3次抢断,其中盖帽数反超周琦,成为CBA的盖帽王。

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本报讯北京时间2月11日消息,2010年温哥华冬奥会,日本代表团15岁的新生代运动员再度掀起波澜,这次不是她小小年纪为国出征,而是在温哥华的训练场上那身宛如透视装的比赛装束亮相,引起轩然大波。来自北海道的少女运动员高木美帆此前便引起世界媒体的注意,她以15岁的年龄出战冬奥会,成为短道项目之外首位代表日本参加奥运会的初中生速滑选手。她将代表日本参加速滑1000米和1500米等几个项目的比赛。根据德国图片报的报道,高木美帆9日出现在冬奥会场馆训练馆适应场地训练,她很快引起场内外众人的关注。而原因是,她身着的金/黑色比赛服明显能透视到里面的黑色内衣,而她却完全没理会众人的目光,只是专心投入练习。高木美帆以初中生的年龄作出如此惊人之举,真是让人对这位1995年出生的小女孩刮目相看。高木美帆和浅田真央一样,都是本届冬奥会奖牌的有力争夺者。而在赛前,还是行为怪僻的高木美帆先抓住了世界的目光。京场娱乐简介:苏宁易购“418”飚增长:全渠道涨287%请确保您要连接的设备登录了同一爱奇艺账号 且安装并开启不低于V6.0以上版本的爱奇艺客户端请确保您要连接的设备登录了同一爱奇艺账号 且安装并开启不低于V6.0以上版本的爱奇艺客户端搞笑视频:分享@洪冰瑶 的美拍吐槽名媛贵妇白富美,快来看看>>详情

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    文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”,“通过非传统的方法组合传统部件”。他主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。文丘里概括说:“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品,但实际直到80年代中期,堪称有代表性的后现代主义建筑,无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。1976年,在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连,墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。在一处转角上,孤立地安置着一根木制的 、变了形的爱奥尼式柱子,滑稽可笑,得到一个绰号叫“米老鼠爱奥尼”。这一处理体现着文丘里提倡的手法:它是一个片段、一个象征,也是“通过非传统的方式组合传统部件”的例子。1982年落成的美国波特兰市政大楼,是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。楼高15层,呈方块体形。外部有大面积的抹灰墙面,开着许多小方窗。每个立面都有一些古怪的装饰物,排列整齐的小方窗之间又夹着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协调的小房子,有人赞美它是“以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子”。美国电话电报大楼是1984年落成的,建筑师为约翰逊,该建筑坐落在纽约市曼哈顿区繁华的麦迪逊大道。约翰逊把这座高层大楼的外表做成石头建筑的模样。楼的底部有高大的贴石柱廊;正中一个圆拱门高33米;楼的顶部做成有圆形凹口的山墙,有人形容这个屋顶从远处看去象是老式木座钟。约翰逊解释他是有意美国建筑师史密斯被认为是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅包括两幢小住宅,一幢采用西班牙式,另一幢部分地采用古典形式,即在门面上不对称地贴附三根橘黄色的古典柱式。1980年,威尼斯双年艺术节建筑展览会被认为是后现代主义建筑的世界性展览。展览会设在意大利威尼斯一座十六世纪遗留下来的兵工厂内,从世界各国邀请20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面,在厂房内形成一条70米长的街道。展览会的主题是“历史的呈现”。被邀请的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔,斯特恩、史密斯,日本的矶崎新,意大利的波尔托盖西,西班牙的博菲尔等。这些后现代派或准后现代派的建筑师,将历史上的建筑形式的片断,各自按非传统的方式表现在自己的作品中。人们对后现代主义的看法非常分歧,又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响,忽视和切断新建筑和传统建筑的联系,因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调,破坏了原有的建筑环境。此外,经过70年代的能源危机,许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠,需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求,而一些发达国家已经越过那个时期,因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展,不应否定现代主义的基本原则。他们认为 :现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的,主张建筑师关心社会问题也是应该的。相反,后现代主义者所关心的主要是装饰、隐喻传统、历史,而忽视许多实际问题。在形式问题上,后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义,是表面的东西。因此,反对后现代主义的人认为:现代主义是一次全面的建筑思想革命,而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式,不可能长久 ,两者的社会历史意义不能相提并论。也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的,但开出的药方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品,拙劣平庸,不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论,但他们在建筑形式方面突破了常规,他们的作品有启发性。 >>

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