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by菲菲      

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[LV.3]3偶尔看看II

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发表于 2016-9-23 10:53:02 |显示全部楼层
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电影有3个让我印象深刻的地方:语言、叙事节奏和画面表现。
1 语言
刘烨剧中一直在使用昆明话,虽没有很标准,但已足够让我很惊讶。他对语气的拿捏和气息的控制,加上对云南人性格的揣摩,已经能以假乱真:

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相比之下,张译就方便许多,因为在剧中他可以使用母语东北话:
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而另一个演员段博文,因为四川话是母语,在学习云南方言的时候有一些优势:
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简单介绍一下云南方言。作为北方方言中的一个分支,云南话和东北话,在表达上面都有一些相似的地方,比如粗犷、直接,会有一些看起来很暴力的词语。然而实际上,这些词都是助词。
电影中,刘烨用云南方言,和当地的村民、警察融为一体。而方言中让观众好奇的语调和用法,帮助本片制造很多意想不到的效果。
不夸张的说,这部电影用方言增添了戏剧效果。

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下面是令我印象深刻的另外2个点——叙事节奏和画面表现。

2 叙事节奏

电影时长2小时不到,拆分成小的章节后,每个章节依然需要独立完成故事的讲述。
在刚开始,电影的叙事节奏很慢,修车时候的对话就占据很长时间,加上单调的背景和一堆汉子,实在让人打不起精神。
然而,当张译出现,节奏突然加快,前面铺垫的线索一点点冒出来。
那一瞬间,影院打闹和闲聊的人都安静了下来。

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作为全剧的情节发动机,张译就像《火锅英雄》中的陈坤那样,连滚带爬完成了一系列表演,很多时候仅仅凭借肢体动作,就让影院中的很多人忍俊不禁。

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为什么没有说刘烨?

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正如刚开始提到的,因为他全片和环境融为了一体——语言、造型、神态,都像一个云南人,像一个背景色一样存在。而这其实才是最难表演的,这需要拿捏一个“度”——过了显得刻意,不够又缺乏真实感。
不过这位曾获得金马奖、香港电影金像奖的影帝,并没有让我们失望。

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刘烨的“慢”,张译的“快”,让整个电影松紧适度,也带着年轻演员段博文起飞。
这个之前一直在舞台剧和电视剧露脸的小伙子,在大银幕上和两个老戏骨飙戏,一点都不怵。
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段博文塑造的角色是典型的村里小伙儿——外表桀骜,但内心单纯。
看到钱很开心的他,听到警察来就慌乱逃跑的他,在大是大非面前,仍有着自己的坚持和认识。最后,电影也是借他的口来点名主题。

和别的“小混混”不同,这个染发带耳钉穿皮衣的男孩,在女朋友害怕的时候懂得安慰,在和别人许下诺言的时候守口如瓶。


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三个角色的塑造,融入剧情中,相辅相成。

3 画面表现
再来说说电影的画面表现。在乡村取景,电影一般会做2种极端处理,一种是高饱和度,突出景色,另一种是压暗调子,弱化背景强调人性。

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《山河故人》第一章采用压暗影调的处理,突出年代感
而《追凶者也》选择了中间值。
电影把每条路、每个早点摊的状态还原,那种让人看了犯困的砂石路,才是真正砂石路的颜色。
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画面表现还有一个比较精彩的运用,是追问人物内心的段落。电影末尾,刘烨和王砚辉饰演的角色,有一段对话,对话的同时有几次逆光特写:
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两人的表演都很漂亮,干净利落。
刘烨再次放大了慌张情绪,强化人物对自我的怀疑,张力很强。
王砚辉有一个特写是严肃到嘴角抽起一边,再到咧嘴笑。这位来自云南省话剧团的老江湖,和刘烨对戏毫无压力。

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王砚辉曾成功塑造《烈日灼心》中的犯人角色
追问
电影的立意也挺有意思。除了对坏人黑色幽默的反讽,最后还留下一个问题:

- 当不同的人利益发生冲突时,怎么处理?
这个问题虽然很常见,但在电影中被极端化表现后,突然让人深思。虽然电影仍然歌颂诚实和信义,但这欢闹过后的追问,让人猝不及防。
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